参阅：《清宫中珐琅彩瓷特展》，台北故宫博物院，1992年，页198，图100诗文：野含时雨润，山杂交云多十七世纪末自欧洲传入清廷的画珐琅，在康熙皇帝的重视和推广下，逐渐从铜胎发展成瓷胎的创作。并在清宫造办处建立起一套标准的绘制与再烧造的流程。雍正皇帝承袭康熙时期的做法，持续使用库房旧藏白瓷和景德镇新造白瓷来彩绘各种画珐琅装饰纹样。同时，从造办处的档案记事也得以了解，装饰着题句和图画一类作品的烧制，其实正是雍正皇帝极力倡导的结果。盘撇口，弧腹，圈足。外壁施米黄釉，盘内心施白釉，以赭墨珐琅描绘渔家乐图，烟波浩渺，渔舟唱晚，树立岸边，渔夫悠然自得。盘心留白处以墨书题写唐代诗人宋之问《夏日仙萼亭应制》中的两句：“野含时雨润，山杂交云多。诗的头末分别以红料描绘“寿如”、“山高”、“水长”三枚印文，藉由“寿如山高水长”的吉语，来传达此盘的吉祥象征。雍正十年，皇帝对水墨画珐琅甚感满意，并下令以后多烧造些。加上传世雍正瓷胎画珐琅鲜少出现以人物为师者，更显此盘珍贵。