钤印：大年、林散之印、半残老人款识：唐张继枫桥夜泊，一九七八年，林散之
1.2019年4月30日经桑作楷先生鉴定为真迹。2.本拍品直接得自南京文物公司（南京十竹斋），自文物公司1990年入库后首次面世。释文月落乌啼霜满天, 江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺, 夜半钟声到客船。沙锥深处悟真诠—林散之先生书法的用笔文 桑作楷用笔，是衡量书法艺术功力深浅、品味高下的重要标志之一。宋代米芾在其《群玉堂帖》中开门见山地指出：“学书贵弄翰”。进而中肯地论述：“又，得笔则细如髭发亦圆，不得笔虽粗如椽亦扁。”深刻揭示了书法用笔关键是“力度”。现就林散之书法的运笔，谈谈我的浅陋之见。书法家是通过手中的笔来传达自己内心情感的，这是书法艺术的本质和灵魂。林散之先生深悟其道，讲究、重视用笔，尤其提倡中锋用笔。这是他几十年艺术生涯中最宝贵的经验之一。他在其楷书、隶书、行书、草书的临摹与创作中，基本遵循这一规律。特别是林老“采得圣果”、“瑶池归来”后，在中锋主运的同时，厚积薄发，以对笔法的创造性运用，登上了当代草圣的最高艺术殿堂。“瘦劲圆健”是林散之书法用笔的主要特征。而书法线条，尤以瘦劲最是难求。瘦劲更能体现笔法、笔力和笔路的美。林先生早年师承范培开、张栗厂。两位先生的书法线条以瘦劲见长。中年师黄宾虹老，黄老先生的书画线条更为圆劲。再看林散之先生所临碑帖，汉之张迁、礼器，晋之“二王”，唐之颜、李、怀素等，用笔都趨瘦劲。在相当长的岁月里，林散之先生师前贤，求真谛，深入探讨书法用笔的奥妙，千锤百炼，成功地运用长锋羊毫的柔软性和丰富性，展示了他的书法瘦劲圆健的线条之美，为他后来书法艺术的发展和创新奠定了雄厚的“用笔”基础。林老始终细察古贤用笔，善择各家之长，匠心独运。每观他或奋笔疾书，或缓慢推进，毛笔在千变万化的运动过程中产生的神奇笔痕，令人如痴如醉。林老书法的用笔美，早被世人称道。胡小石、吴白匋诸先生十分推崇：“散之能以长锋羊毫笔作书，刚柔相济，实不多见，自能成法。”林散之先生书法的用笔，在于他作书时，下笔斩钉截铁，笔锋挺劲矫健，笔身跃动转合，笔根正侧铺擦；在毛笔运行中，瞬间的调锋转换，或长拉短驻，或雄伟飘逸，或细腻粗狂，或前呼后应，上下贯通；在其起伏跌宕中使人领略到音乐的节奏美，文学的抒情美，绘图的虚实美和体育的抗争美，表达了林老胸藏万卷书，远游万里，造物万态的艺术内涵，表现了他非同常人的胆识，达到笔下阳刚之气和阴柔之韵的和谐统一。林散之先生在书名大震的晚年。还苦苦求索变法。就我们常见的用笔，除正侧、藏露、顺逆、强弱、缓急、提按、方圆、收放、虚实、连贯等笔法外，我长期观察林老在书法创作中，还有几种笔法也是令人叹为观止的：一、 冲笔：快速有力，笔落纸上，如撞击有声，力重千斤。二、 铺笔：在书写过程中笔锋或卧或仰，或正或侧，运用笔尖、笔身、笔根直取形势。三、 抛笔：毛笔在运行中开锋，用力抛于字画位置，迫使笔锋聚起，继而书之。四、 切笔：“笔到曲处还求直。”在笔锋运转中提按有力，如刀切物。五、 擦笔：笔锋紧杀纸上，寸步不让，在震动中渐进。六、 裹笔：笔锋成卷裹状重按迅行，笔下生残破、败叶状，尤显笔意丰富。七、 塞笔：笔墨紧塞字的腹部，神完势全，密不通风。八、 断笔：你推我让，脉络通畅，空灵有序，明快开朗。当然，作书仅有笔下功夫，未必一定会是品味高雅的书法作品。行家门都说：“功夫在字外。”林散之先生八十个春秋的孜孜追求，学识、笔墨的积累演进，加之一个艺术家应具备的丰富情感，形成了他书法用笔的温润美、力量美、气势美和意境美，散发着浓郁的书卷气。林老九十岁前后，凡作书不计陈法，“纵横涂抹似婴孩”，心手两忘，直抒胸意，出神入化，飘渺欲仙，如入无人之境。学养、情感与笔墨交融，达到了他书法艺术的最高境界。在当代书坛大家中，我认为林散之先生是唯一完成了他人生的艺术使命后“升天成佛”（林先生绝笔词句）的。（节选）