“大清乾隆年制”六字三行篆书款 |参阅：耿宝昌著，《明清瓷器鉴定》，两木出版社，第274页；|《中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，第212页；|《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书-瓷器卷 清代》，上海古籍出版社，第118页。||本器整体呈六方形，侈口长颈，折肩弧腹，圈足外撇作台阶状，器形端正大气，恢宏威严。器物胎质细腻，釉汁润泽，通体以青花描绘，发色苍翠。瓶颈部六面分饰折枝花卉，腹部主体以“三多”为主题纹饰，绘制石榴、佛手、寿桃，寓意“多子”、“多福”、“多寿”，瑞果之间搭配菊花、牡丹、莲花三组折枝花卉，祥花瑞果，穷秀极妍，吉祥之气尽现。器物口沿、肩部及足胫分饰回纹、云雷纹及如意云头，器身起棱折角处则描绘卷草花卉，起到了点缀主题纹饰的作用。整器纹饰绘法规整，构图严谨，布局疏密相宜。底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。|1644年清军入关，历经康熙、雍正两朝励精图治，至乾隆时期，国力强盛，四海升平，景德镇御窑厂的瓷器烧造也进入历史的最高潮。六方瓶器形首创于雍正，盛于乾隆，见有青花、粉彩及单色釉品种。方器烧制难度大于圆器，本瓶为六方形，且器形巨大，因此烧造难度更甚。乾隆帝好古成癖，并强调采古博今，这种审美取向在瓷器上体现的尤为明显。本器在纹饰题材和描绘技法方面极力追求永宣瓷器的效果，其青花发色浓艳，笔触点染之间，尽现永宣青花苍健之美，主题纹饰亦采用明初所流行的折枝花果纹，石榴、寿桃等瑞果搭配秋菊、牡丹等鲜花，极尽雍容华贵之态。自康熙以来，满清统治者内部还一直存在着一股宫廷西洋风，这种风气在当时的建筑、绘画及制瓷等方面均有体现，本器即是中国传统题材与西方艺术风格相互结合的完美体现，其腹部六道边棱处分绘巴洛克式卷草纹，填补了瓶体转折处的空白，同时又与上下的如意云头和回纹结合起来，使腹部每面形成开光的表现形式，从而巧妙的烘托了主题纹饰。|此类乾隆官窑重器由于烧造难度大，且成品率极低，因此当时的数量就极为有限，保存至今的更是凤毛麟角，目前仅见中国国家博物馆、南京博物院等大型博物馆有收藏，可资参阅。本器时代特征明显，器形端正，青花发色恰到好处，是一件不可多得的乾隆官窑典范之作。