题识：江山胜境图。水似漓江水，山似漓江山。不似漓江景，似真亦非幻。胸中罗丘壑，腕底大自然。老年作画有意无意，信手涂抹，层层加墨，壁上观之，如梦幻也。一九八八年岁次戊辰冬十月上浣。白发学童李可染并记。钤印：李、可染、陈言务去展览：（一）“李可染艺术世纪展”，台北，国立历史博物馆，2000年11月3日至12月5日。（二）“李可染艺术世纪展”，高雄，高雄市立美术馆，2000年12月15日至2001年3月18日。出版：《李可染的世界》图版108，万青力著，台北羲之堂文化出版事业有限公司，2000年11月。说明： 李可染好游历，除抗战期间，参与抗敌宣传，流转各地，间关千里外，日后屡有写生之旅，行遍大江南北，访历史名胜，览自然风光，途中对景写生不辍，为创作积累丰富素材。入画诸景，如三峡、漓江、黄山等，笔下经反复修改完善，得其基本构图大概，惟每一创作，即使题材相类，细节、局部皆生变化，往往精微处着墨，牵一发却动全身，足见其深思慎虑，此即“采一炼十”之严谨创作态度。本幅以“江山胜境”为题，题跋谓虽似漓江山水，却非漓江景，着眼点在于“似真亦非幻”，纯粹出自画家晚岁精炼之笔，无拘一地一景，于有意无意间，腕底经营胸中丘壑。画中以重峦高叠，屹立中央，右方见幽谷窄道，益显群山列序之前后空间距离，前方水道斜出贯穿画面，张帆点点，前续后继，乘风御水，轻越而过，左下方见沿岸密树浓荫，村舍夹杂，恰与重峦呈沿江高低对望，有意弱化峡江雄峙险峻之势。如此布局，或接近峡江轻舟，或接近清漓天下景，实画家笔下展其移山倒海之功，于信手涂抹间，综合河山各处胜境化为胸臆中之天地，此亦他曾题画曰“看似三峡，不似三峡”，与本幅“水似漓江水，山似漓江山，不似漓江景”，具异景同工之妙！全幅构图饱满丰富，类近西方抽象表现主义的“满幅式”。据其学生万青力教授分折，如此特点，乃画家得见好友张仃自法国带回之西方现代绘画印刷品，彼此常相讨论现代绘画中的形成构成问题，画家当时正在追求写生中深入和丰富的细节组成，因而对立体派的“封闭构图”常感兴趣，于是便有意识地将它用在解决传统山水画中，常见的支离破碎、缺乏整体感等问题。本幅即画家完满解决此问题的最佳例证。