珐琅彩瓷自康熙十九年后始烧造，它和五彩以及其它一些中国传统的釉上彩瓷相同，即先制成素胎经上色后再次烧制而成。珐琅彩瓷的名贵除了工艺水准外，画工精湛是根本原因，当时在珐琅彩瓷上作画的都是名匠高手，并在画上配以与景物相配合的诗句，如此瓶，题诗：”芳心穿桂叶，瘦影怯秋光”，胭脂水印白文：碧如，朱文：先春。乾隆帝对珐琅彩瓷珍爱有加，故珐琅彩瓷器的烧制数量超过康雍两朝，所用白瓷胎仍是清宫造办处库存的上等填白瓷，由景德镇御窑厂提供。如造办处档案记载，”乾隆元年五月初二，太监毛团传旨：着海望寄信与员外郎唐英，另将烧造珐琅之白磁器烧造些来。钦此”。乾隆珐琅彩瓷采用轧道工艺，还大量吸收了西方油画的技法，在题材上，亦出现了圣经故事、中国或西洋人物，以及受西方”洛可可”艺术风格影响的各种洋花图案。且这些洋彩瓷的题诗上有朱文或白文的胭脂水或抹红印章，这些印章文字都和画面内容及诗句相配合。如金成、旭映章用于黄红秋花；彬然、君子章用于画竹；先春章用于画梅；凤彩章用于凤及鸟类；佳丽章用于牡丹、玫瑰、月季等花卉；寿如、山高、水长章用于山水等。台北故宫博物院收藏“清·乾隆 珐琅彩杏柳春瓶”可资比较，见《故宫瓷器选萃》，国立故宫博物院，1971年，图50。美国佛利尔美术馆（Freer Gallery of Art）亦藏有一例与本拍品相类瓷瓶。本品蒜头形口，长颈溜肩，圆腹，圈足。通体施白釉，釉质莹润，胎釉结合紧密。外壁通体以珐琅彩绘饰纹样，口沿饰蕉叶纹一周，颈腹部通景“课子图”，桂树之下，两孩童折桂嬉闹，仕女执扇端坐于倚坐于山石之上，神情怡然自得。另一面空白处以墨彩题识“枝生无限月，花满自然秋”，落“仁化”、“碧露”印章款，底落蓝料“乾隆年制”四字方章款。其集画、诗、章之艺术于一体，妍彩丽质，深得珍秘之意韵。参阅：1.《清代乃瓷器•图录篇》，田路周一，博宝馆，1979年，图号1-A；2.《故宫瓷器选萃》，国立故宫博物院，1971年，图50.