此件抱月瓶器形大器端庄，蒜头，束颈，肩处饰有一对如意耳，扁圆腹，椭圆形圈足。通体采用斗彩加粉彩的方式绘彩，构图繁复，蒜头口部绘粉彩斗彩开光如意纹一周，颈部绘蕉叶纹饰，腹部描绘仙鹤、寿桃纹饰取贺寿之意，两只仙鹤俯仰相望，一静一动，姿态灵动，呼之欲来，寓意“鹤寿万年”，寿桃垂挂枝头，硕大饱满，整瓷处枝叶、花卉以斗彩描绘外，果实另取各色粉彩填涂，颇为繁复。其青花勾勒笔触如丝，细腻灵动，极得淡湉雅洁之致。抱月瓶又称“宝月瓶”、“马挂瓶”，抱月瓶的设计来源于中国本土扁壶与伊斯兰文化交融的结果，经由明代景德镇御窑工匠妙手，成为实用性的扁壶，并最终蜕变为更具有观赏性的抱月瓶，于永乐时期大放异彩，成为后世承袭模仿的对象，并于乾隆时期的最是极致。据记载，乾隆皇帝曾多次下旨仿烧抱月瓶，其最早记录在乾隆二年，该年《清宫内务府造办处活计档》之“记事档”载，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝在谕旨江西御窑厂仿烧一大批名窑古瓷时，专门吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造”，以后又见乾隆三年五月初六日的“五彩马挂瓶”、乾隆三年六月二十五日的“宣窑青花放大马挂瓶”等烧造记载，到乾隆七年，再“着照此青云白地釉里红马挂瓶画样，交江西唐英造几件送来”（参见《清宫内务府造办处活计档·江西烧造磁器处》）。乾隆御窑以多种手法反复烧造此类瓶式，惟多见青花。本品无论是器形还是施彩方式都极为罕见，弥足珍贵。来源：1.巴黎苏富比Lot184（封底拍品）2.十九世纪末运至自法国，自此由蒙特庄园路易斯·德·蒙格蒙特伯爵家族收藏