解放后的50年代初，钱松嵒被选为无锡市文联主席、人大常委，得到了一介教书先生难以企及的荣誉，生活和社会地位发生了翻天覆地的变化。钱松嵒感到新旧社会的不同，有了主人翁的自豪感，由衷地拥护爱戴新政府，和当时许多的知识分子、艺术家一样满怀着共产主义激情，更激励了他的创作热情。然而思想上锐意求新，情感上渴望跟上时代步伐的钱松嵒一直以画山水画闻名，在批判“旧国画”的声浪中，曾一度感到山水画不能为新社会服务。他曾说，“解放后，对自己本行山水画，目的任务还不够明确，在毛主席尚未提出百花齐放之前，听到一般人说，反映现实生活，山水画不计人物画直接。”而一度泄气。为了反映现实，表现新时代，他投入了大量的精力画人物，决心运用他的全部技艺，表现新事物，赞美新的社会制度。创作出了一批以人物为主的作品，极具时代感。《画好祖国山河》是为数不多的代表作品之一，钱松嵒以纪实的方式描绘了两个系红领巾的少女，席坐在桃树下草丛中执笔写生的场景。画面色彩淡雅清新，人物动态十分生动，少女的衣着、发式透露着强烈的时代气息，健康积极向上，掩不住的浓浓春意扑面而来。钱松嵒的人物画，通常是运用画山水人物的老本领加之古代仕女画、近现代连环画勾描人物的方法相互结合起来而作，昂扬的时代背景下，增加了渲染，使人物画有了新意，在钱松嵒的艺术生涯中留下了灿烂的一页。我们知道在后期的创作中，钱松嵒鲜少再画人物，仍集中精力的攻山水。这些红色背景下的人物画，也因数量的稀少和特殊的时代特征而变得异常难得珍贵。