款识：|△南楼楚雨三更远，春水吴江一夜添。昔贤佳句，为渔洋所激赏者，偶写竹枝，拈以补白。坚净翁启功。|△黄胄补成。|钤印：启功之印（白文）元白（朱文）珠申（朱文）黄胄梁氏（朱文）雨石居（白文） |此幅《墨竹仕女》，黄胄的仕女形象即属婉约一脉；但黄胄高明的地方在于他把自己画风的豪放与表现形象的婉约天然地协调、统一。读者细赏，便觉其中执扇仕女曼妙的背影有说不出的风韵，颇有李清照《醉花阴》“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”词意，但线条的流畅、用墨的写意却无不折射出画家一贯的豪放作风。以豪放状婉约，大概只有黄胄先生能够为之罢。|此幅另一最大特色是进一步把黄胄之协调豪放与婉约和启功之婉约熔铸一炉而丝毫不见匠意。元白大家，书画兼擅。其墨竹当是自为写照之作，以表其心；而改张虞山“南楼楚雨三更远，春水吴江一夜增”句中“增”为“添”，则又见其有心于故事，颇有王渔洋改“增”为“生”之妙。|宋词曾分豪放与婉约两派，其势不啻冰炭。若以宋词譬中国书画，则黄胄显然属豪放派，而启功则居婉约之列。但正如以豪放名家的东坡、稼轩也有儿女情长之作一样，黄胄画亦有婉约之作；而这一点，各论家皆未有谈涉。|能够在尺寸之间表现如此繁复的立意，细细写来，丝毫不见龃龉之迹、凿枘之痕，非映斋、元白当代大家不可为也！尤其当两人均驾鹤西去，其合作之作，自然已经并世无寻！