来源：1.香港苏富比，2008年春季，中国书画拍卖，编号177；2.捷克私人旧藏；原藏家为捷克驻华外贸部门代表，一九五五年至一九六五年在北京工作，喜好李可染作品，于该段时期集得数帧，本幅即为其一。一九五四年，可染先生、张仃与罗铭共赴江南写生，同年他发表了〈鱼米之乡〉，即本幅构图之原型，日后按此再三创作，从写生发展至取大自然面貌精神入图，这亦是其「采一炼十」之旨。在他一九六一年所写〈太湖鱼米乡〉上题曰「昔年太湖边上得此意境，数年来，一画再画，均难称意。今后还须反复为之。」这亦是他明确地阐发此构图 「反复为之」的意旨所在。 按其笔下取此构图者，差异略见于布局增删调动外，较为明显之区别则在画面氛围的经营，如「鱼米乡」焦点置于水乡景色，其他则着意于「雨后」的景象，如〈雨后渔村〉、如〈渔村烟雨〉、如〈雨后夕阳〉，又或如本幅〈雨过山青〉。除「夕阳」之描写因对象稍异而设色不同外，余者皆注重江南烟雨前后湿润氛围的渲染。本幅题曰「雨过山青」，故以岚气环绕、峰峦苍翠来对应取题旨意。这与同收藏于捷克的〈渔村烟雨〉的处理手法最为类近。不过，本幅以湿笔淡墨书写画题，与全画的气氛意境更见脗合。画上无署年，若对比上述数者，似属一九五五至六○年间之作。 原藏者乃捷克驻华外贸部门代表，一九五五至六五年在北京工作，似颇好可染作品，故于该段期间集得数帧，本幅即为其一。李可染先生在二十世纪中国美术史上留下了不可磨灭的印记。在他近七十年艺术生涯中，他少年时期从学习四王正宗山水画入手，十六岁入上海美术专科学校学习中西绘画；二十岁考入西湖国立艺术院，成为法国画家安椎克罗多的油画研究生。后来他又再次深入研究传统，拜齐白石黄宾虹为师达十年以上。四十七岁开始到中国各地旅行写生，研究自然，对景创作，持续五年。积累作品数百件。六十年代初，李可染独特的绘画风格开始引起不仅中国画坛，包括日本，欧洲等国家的注意；其实年代初，李可染的书法风格也趋向成熟，脱胎汉魏，浸润晋唐，融碑学，帖学一炉，凝重不是流宕，自成一家。一方面他在自己的作品中融合了从欧洲文艺复兴到二十世纪西方现代艺术的多种因素；另一方面，又保持了中国画特有的风神意趣，笔墨精华。他被称为中国山水画的革新家，公认为融合中西最成功的范例。——摘自万青力 著 款识：雨过山青。可染。钤印：「可染」、「陈言务去」