此盏敞口微撇，器口作五处等距内凹，形成花口之状，每凹口下按压一条内凸外凹的隆起棱线，腹壁圆弧内收，玉璧型底，不见支烧痕。胎体薄且规整，胎色灰白，细腻坚硬。盏器形典雅，釉面滋润，精致小巧，似一朵盛开的鲜花，让人不忍释手。唐至五代时期为越窑烧造的巅峰时期，此种造型与当时流行的金银器皿造型有着密切的关系，器物多光素无纹，仅以造型、釉色取胜，为晚唐越窑标志性装饰技法。此盏通体施青釉，釉层轻薄匀净，淡雅怡人，如冰似玉。整器素面，造型娟秀，历经千年仍清新可人，为越窑佳作。北京故宫博物院藏两例越窑青釉葵口碗，载于《故宫博物院藏文物珍品全集．晋唐瓷器》，香港，1996年，页120-121，图版107-108。 此盏敞口微撇，器口作五处等距内凹，形成花口之状，每凹口下按压一条内凸外凹的隆起棱线，腹壁圆弧内收，玉璧型底，不见支烧痕。胎体薄且规整，胎色灰白，细腻坚硬。盏器形典雅，釉面滋润，精致小巧，似一朵盛开的鲜花，让人不忍释手。唐至五代时期为越窑烧造的巅峰时期，此种造型与当时流行的金银器皿造型有着密切的关系，器物多光素无纹，仅以造型、釉色取胜，为晚唐越窑标志性装饰技法。此盏通体施青釉，釉层轻薄匀净，淡雅怡人，如冰似玉。整器素面，造型娟秀，历经千年仍清新可人，为越窑佳作。北京故宫博物院藏两例越窑青釉葵口碗，载于《故宫博物院藏文物珍品全集．晋唐瓷器》，香港，1996年，页120-121，图版107-108。