此座铜制，下承三兽足，其型制当属汉代铜樽之座。樽为古代的盛酒器，古人有「人生得意须尽欢，莫使金樽空对月」等诗文佳句。据考古实物所见及文献记载，酒樽最早见于战国，盛行于汉晋，是出现于当时上层社会的一种精致盛酒器，在铜器、漆器中均有发现。在汉代，樽常置于席或案上，饮宴时，要先将贮藏在瓮、壶中的酒倒在樽里，再用勺酌入耳杯奉客。本器虽仅余座，然其壁以错金银饰几何型纹样，纹饰图案绮丽，线条流畅，动感极强，金银丝片粗细相间，精细而繁复，纹饰平整细腻，装饰性极强。错金银工艺将不同金属完美的结合在一起，使其不同的质感相互辉映，呈现出一种镂金错彩之美。而因错金银器物工艺繁复，所费奢靡，因此较为罕见，仅座便如此华美，可知原器等级极高，实值珍赏。 此座铜制，下承三兽足，其型制当属汉代铜樽之座。樽为古代的盛酒器，古人有「人生得意须尽欢，莫使金樽空对月」等诗文佳句。据考古实物所见及文献记载，酒樽最早见于战国，盛行于汉晋，是出现于当时上层社会的一种精致盛酒器，在铜器、漆器中均有发现。在汉代，樽常置于席或案上，饮宴时，要先将贮藏在瓮、壶中的酒倒在樽里，再用勺酌入耳杯奉客。本器虽仅余座，然其壁以错金银饰几何型纹样，纹饰图案绮丽，线条流畅，动感极强，金银丝片粗细相间，精细而繁复，纹饰平整细腻，装饰性极强。错金银工艺将不同金属完美的结合在一起，使其不同的质感相互辉映，呈现出一种镂金错彩之美。而因错金银器物工艺繁复，所费奢靡，因此较为罕见，仅座便如此华美，可知原器等级极高，实值珍赏。