款识：清溪百转荻花汀，烟浦微茫似洞庭。涧路云收千树出,芙蓉天半落空青。丙寅七月，写瓯香馆诗意，樾庵先生属正，黄宾虹。||钤印：黄质私印 |作者简介：黄宾虹，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”，八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。|《清溪百转图》赏析|宾翁此作，适其61岁之际，正蕴蓄力量，开始变法，由往昔淡雅的“白宾虹”加入“渍墨法”，转入浑厚华滋的“黑宾虹”面貌。|学术界常对黄宾虹的“渍墨法”争论不休，也许从这幅作品中，我们可以一窥黄宾虹的渍墨法。黄宾虹在论述渍墨法时说：“元四家中，惟梅道人得渍墨法，力追巨然。”所谓渍墨法，是“以重墨饱笔浸水而出之，中有笔痕而外有墨痕。”此作是以渍墨法写吴仲圭笔意。从画中山头和山间的大浑点、圆笔点可以体会到这种墨法的精妙，浓处是笔，淡处是墨。此外，渍墨法与铺水法相结合，使山川、草木、房屋、巨石犹如润含在春雨之中，苍茫秀润。|此幅中宾翁山水笔精、墨妙、色美，万物处于一种混沌美中，真可谓“丹青隐墨墨隐水，草木华滋一片春”，而“浑厚华滋”也正是宾虹先生一生所孜孜追求的艺术境界。此时期，黄宾虹大师伴随着“五笔七墨”艺术理论的成熟，以及在鉴定古书画所积累下的经验，使得其自身笔墨更加成熟完善起来。此际黄宾虹的变法已进入“宋人阴面山”阶段，自谓“用笔之沉着，墨采之浑厚，每与欧画符合”。|再观此作，我们又发现宾虹先生的设色山水和其他画家的设色山水是不一样的，这种设色吸取北宋墨法，将色溶于笔墨之中，把色当墨来使用，从而实现“丹青隐墨墨隐水”的独创的艺术境界。|宾虹先生在世之际，曲高和寡，画风并不为时人推重，他自己曾经说过自己的作品要由百年之后的人来做出评判，如今，百年之后的画坛已经开始渐渐认识到了宾虹大师的艺术高度，近年来喜爱并收藏先生画作的藏家也是逐渐增多，就在刚刚结束的中国嘉德春季拍卖会“大观”夜场上，宾虹大师一幅《高阁清话》以5600万的高价成交，既侧面说明了先生作品的市场认知度！