款识：空看大道飚轮过，况复泥深行路难。五日井冈无一事，山中坐对雨中山。丁巳五月重五节，画于井冈山宾馆，陆宛若并记。||钤印：陆印、俨少、嘉定、奇崛、穆如馆 |作者简介：陆俨少，名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任西泠印社顾问、浙江美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。|《井冈山》赏析|说起陆俨少先生的画，很多人难免会产生线条和构图都很抽象的固有想法，然而笔者曾经在游历江南山川的时候，亲见烟雨江南乍如陆翁笔下山水一般，不禁惊叹艺术家超绝常人的观察力和表现力！|陆俨少的山水画法，往往是先由局部下笔然后笔笔生发，最后成局。他曾多次对人戏言：“我是画到哪里算哪里。”这种看起来画到哪里是哪里的画法，也确使许多目睹他作画的人感到惊奇。然而，先生之所以能信笔来去、随意生发而常常可以左右逢源、每得奇趣，看似不经意，实际上却是建立在深厚的生活与传统的功底之上，有其自身的笔墨生发法则的，这显然也是他对构图章法的研究和积累。|陆俨少对于用墨的看法，是以用笔为用墨之基，或可称笔为墨的运载工具；而在具体运用中，用墨则以章法为准则，为框架蓝图，以之来安置全图构架之浓淡轻重。从陆俨少山水画的整个笔墨构架来说，确是以浓为骨架，由浓入淡。他常要求在画面上露出浓浓的生辣的几笔，作为一幅画的鲜头，或也可称之为这幅画的脉络骨架。当然在一幅画中光有这生辣的显示骨架的几笔是不够的。因此画完这生辣的几笔后，在其上也不可着淡墨—至少不可全以淡墨罩之。只有这样，这浓浓的几笔才显得透、显得生辣，因而它能提醒整幅画的精神。所以说中国山水画的用墨讲究通过墨骨的显与隐以构成整幅画的韵律。|井冈山，被誉为“中国革命的摇篮”和“中华人民共和国的基石”，位于江西省西南部，地处湘赣两省交界的罗霄山脉中段。古有“郴衡湘赣之交，千里罗霄之腹”之称。东临江西泰和、遂川两县，南邻湖南炎陵县，西靠湖南茶陵县，北接江西永新县。是江西省的西南门户。1977年春，江西省政府在井冈山筹建革命纪念馆，邀请陆俨少画布置画。因此，陆俨少在井冈山住了三个月，此幅《井冈山色》便是他写生时所作。|此图以高远视角井冈山概貌，表现出画家对革命圣地的崇敬之情。作品准确地表现出井冈山山高林密，沟壑从横，层峦叠峰，地势险峻之特点。其近处为巨石高树，远处是层叠的山峦，显示出井冈山巍峨绵延的雄伟姿态。从山下往上望，巍巍井冈就如一座巨大的城堡。画面构图重心在左下方，作者以湿墨渲染树丛。松间留白自然灵动，云林相植，郁茂华然。井冈山主体墨色丰富，远以焦墨点出，层层递进，仓润分明。一笔下去，比比紧随，给人一派空灵俊朗之意。全览此作，气韵漫溢，构图由繁至简，笔墨由紧及松。墨色浓淡干湿焦无不运用的淋漓尽致，足见陆俨少扎实深厚的传统功底。|陆俨少的山水能工能写，能寓写于工，也能寓工于写，但其基本精神与做法是写意的。与早期作品相比，晚期作品写意性更强—山水形象更概括、简洁，画面的整体气势更强，用笔更自由，更具有书写感；用墨更润泽，泼墨的成分大大增加，用色也更大胆强烈。与此同时，这种纵逸又是有节制的、多样化的，都不同程度保持着中期作品寓工于写的特征—有时，山峦云水舟船屋木的描绘具体而繁密，但笔线点画都奔放恣纵。|近年来国内的一些拍卖会上，陆俨少的作品屡屡拍出天价，曾几度轰动了国内拍卖界。在北京瀚海2004春季艺术拍卖会上，国画大师陆俨少的《杜甫诗意百开册页》以6930万元成交，创下了中国书画当时的最高拍卖价。|今天，若以东西方著名画家在拍卖行里的价格、在美术史上的地位而言，随着中国经济实力的增强，陆俨少的作品体格增长仍存在巨大的增值空间。