出版：《中国古今名画摘记》P11，翡翠文化基金会，1964年||著录：1.《历代流传书画作品编年表》徐邦达编，P159；|2.《吴越所见书画录》，卷六·二十九。 款识：小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。写唐解元诗意，癸亥清明前三日，剑门石谷王翚。||鉴藏印：人文珍藏、南山审定、陆时化字润之、谢人文印||恽寿平题：溪亭竹路晓烟平，云壁崚嶒峻翠削成。知是深崖秋雨后，满林残叶乱泉声。南田寿平题于深柳溪堂。||钤印：正叔、寿平、石谷子、王翚之印 |作者简介：王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”。|《写唐解元诗意图》赏析|“清四王”作为清代山水画的典型代表，传承至今，并且流通于民间的作品数量并不算多，虽在近些年的各大拍卖会上屡有所见，但传承清晰，流传有序的却是少之又少，多半是鱼目混珠之辈，难免贻笑大方！而此件王石谷《写唐解元诗意图》，分别见录于《中国古今名画摘记》、《历代流传书画作品编年表》等权威书画着录，实可谓难得的传承有序之作！|古人绘画，往往喜欢借秋天的意境抒发内心的情怀，就此作而言，画中的枯木群峰虽然有些秋意渐浓的荒寂，但逶迤的山峦，澄静的河面，蓊郁的竹林，以及观景摆古的儒者，使整幅画面充满了清雅平和的气息。近处的坡石上杂树逸生，在秋风里掉光了所有的叶子，而根须依然像鹰爪一样攫住石缝里的瘠薄的山土。树的后面，是几间临溪而建的老屋，窗前对坐的士人是多么惬意，可以听着潺湲的水声，看着水天一色的地方，尽情地谈天说地。屋子的后面是大片的竹林，似乎刚刚小雨过后，飘忽的云雾衬得竹林愈发清幽。画幅的右上方，有画家的自题：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦，何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。写唐解元诗意。癸亥清明前三日，剑门石谷王翚”。由此可知，这幅画是王翚用唐寅的诗意结构画境，又将宋代李成的寒林昏鸦、赵大年的湖天垂柳，以及元代王蒙的修竹远山等经典画法融置一图，又独出新意，穿插迂回，自成天趣。王石谷作为清初四家的代表，画中的师古痕迹显而易见，但他却从古人的苑囿里走出了新径，要不然，那万物蛰伏的暮秋气息，那泠泠寒泉的山水清音，他如何听得到，又画得出呢？|作为“二王”的弟子，王翚的画在骨血里渗融进了老师的基因和精髓，但是，与一味摹古的王时敏不同，王石谷的山水在缜密中多了几分疏朗，比恩师王鉴也在静谧中多了些自然生机。王石谷是一位既师法古人又师法自然的画家，同时代的名家恽南田是他交往过密的好友，在《南田画跋》中就有记述：“虞山名胜甲江南，吾友石谷子朝夕与斯，探其赜幽，得其胜趣，因取其地之最着称者，摹写十二景，用古人笔法写眼前丘壑。”在本幅作品中，恽南田同样题了一首诗作为唱和：“溪亭竹路晓烟平，云壁崚嶒翠削成。知是深崖秋雨后，满林残叶乱泉声。”诗作将画面和王石谷的艺术风貌融为一体，真正体现了诗中有画，画中有诗。|用古人笔法，写眼前丘壑，这就是王石谷的绘画特色。在王翚的山水里，山石是轻灵而隽秀的，河水是浩渺而平缓的，树木是茂盛而疏朗的，这些景致似乎曾经所见又仿佛触景生情，让人流连不忍掩卷。王翚的艺术造诣不仅在“四王”中卓然不俗，就是在整个中国绘画史上也是罕见的。他的老师王时敏也对王翚表现了不同寻常的推誉，第一个提出“画有南北宗，至石谷而合为一”的看法。