設色紙本 鏡框題識：戊寅冬日試大風堂自製麻紙 研吳天章墨 寫此寄君墨道長兄博教 大千青城山中鈐印：張爰、張大千青城山位於成都西北部都江堰景區，林木青翠，四時常青，諸峰環峙，狀若城廓，素有「青城天下幽」美譽。抗日戰爭時期，為避戰亂，張大千率家人門生經上海、香港返四川，長年借居青城第一峰上的上清宮，尋幽探勝，遊山寫生。本件作品即為1938年，張大千借居此地時的創作。此時期大千較集中精力仿效宋元諸家等傳統筆墨，繪畫風格清新，淡雅疏朗。畫面中幾抹墨色鋪陳出沙岸，岸邊青草如茵，幾株小樹堅挺矗立，小亭沿岸而建，牛犢放牧其旁，蜿蜒溪流中，幾艘小船飄盪，遠方縹緲雲海中依稀可見巍峨山頭，整體氣氛清幽靜謐。今歷史博物館收錄，張大千〈洗桐圖〉（圖一）與本作為同年同時期，皆於青城山中作品，兩作題字極為相似，可供參考。本品未施濃重墨彩，以淡墨勾勒點畫，複施以赭石，樹木頗具放逸之氣，畫面構圖疏朗有致，視野開闊，風格野逸，令人一睹其精湛的筆墨功力。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師。他早期專研古人書畫，尤在山水方面卓有成就，以摹古入手，從清代上溯隋唐，在掌握紮實傳統技法後，在摹古之餘，開始創作寫生記遊作品，別有情趣。如北京工藝美術出版之張大千〈幽人讀書圖〉（圖二）與本作同為早期作品，技法與墨韻極為相似，可供參考。兩作皆於墨彩間透出明潔靈動的秀逸之氣，雲蒸霞蔚，群山綿亙，天高水遠，境界開闊，給人疏朗空曠的審美感受。註：1938 年，張大千經上海、香港返四川，居青城山上清宮，臨摹宋元名蹟。抗日戰爭時期，進口物資被封鎖，遷居重慶的張大千無法使用宣紙而被迫使用夾江竹紙。張不滿於竹紙的韌性和色澤，親自來到夾江改良工藝，通過在竹料紙漿裡添摻麻料纖維，使用進口漂白粉，使新產出的夾江竹紙的韌性加強，色澤更白，帶動了四川夾江竹紙的繁榮與變革，生產出優良書畫用紙仿畫紙。