欧窑研且姱，绚丽同晨葩欧窑之美——唐英终其一生都未能烧出的梦幻据民国许之衡所著《饮流斋说瓷》记载：“至清代唐瑛亦曾于景德镇仿制欧窑，但明欧窑多数橘皮釉，而唐仿无之，其釉又于乾隆时器无异。”从此记载来看，欧窑从创烧起直至清代都受到了宫廷的重视，至乾隆一朝，下令督陶官唐瑛仿制也未果，可见其烧制难度及工艺的复杂性，虽然清代中期至晚清在宜兴当地都有紫砂胎仿钧窑之作品，但是质量和釉色及韵味大不如明中至清早期的水平了。《陶雅》形容它：“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花。”“欧窑研且姱，绚丽同晨葩。”最早出现对于欧窑的记载能追溯到欧窑的创始期，明人所著《荆溪疏》和《阳羡名陶录》，是研究明代宜兴窑的重要文献。据《饮流斋说瓷》所述，欧窑一名“宜钧”，乃明代宜兴人欧子明所制，形式大半仿钧，故曰“宜钧”也。制品虽出宜兴，然与阳羡名陶一系微有差别，与清代紫砂挂釉各器亦微有不同。大抵制造时仍参入瓷质，非纯用紫砂者欤？瓶、盂等物皆有，而尤以洗类为多。在历史的长河中，“欧窑”的制作巅峰只存在于16世纪——18世纪，在这短短的时间内都受到了明清两代君主的追捧，自16世纪以来“欧窑”就有陆续进贡于朝廷，大多为文房小件及仿古观赏器，这一点在：《养心殿造办处史料辑览》；《钧窑瓷器》故宫出版社；《清宫活计档》；《同治元年陈设档》；《故宫物品点查报告》民国清室善后委员会；《哥瓷雅集》故宫博物院馆藏及出土哥窑瓷器荟萃，中都有提到。由于烧造时间不是很长，所以现存于两岸故宫和世界各大博物馆的欧窑作品并不是很多，由此也显得这个品种极为珍贵！来源：大卫•本尼迪克特斯(david Benedictus)伦敦英语作家，戏剧导演。明清两代，宜兴生产一种带釉的陶器，由于这类产品和宋钧窑有某些相似之处，宜兴钧陶在明代中叶被称为“宜钧”或“欧窑”，是宜兴陶艺中可以与紫砂相媲美的艺术品。由于其丰沛的文化积淀和艺术含量而得到历代宫廷的青睐。其“欧窑”的得名与明代万历年间宜兴陶工欧子明所烧宜钧器形端重、釉彩绚丽且出品精良有关。清人许之衡认为：“欧窑，一名宜均，乃明人欧子明所制，形式大半仿钧，故日宜均也。”“欧窑妍且垮，绚丽同晨葩”、“灰中有兰晕，艳若蝴蝶花”，这是人们对欧窑釉色绚丽多彩的赞句。它的釉色以天青、天蓝、云豆等色居多，还有葡萄紫，也有似越窑的缥色、甜白、淡青二色，而以本拍品之灰蓝釉色最为珍贵。堆花工艺，又称贴花，属于宜兴地区陶工的独特技艺，这一工艺始于明初。其操作全凭艺人将白泥在器胎表画采用搓、捺、掀、撂等手法，边捻边贴，堆贴出各种精美生动的图案花纹，使作品更富有艺术感染力。这类用贴花装饰的钧陶制品，既可供实用，又有供欣赏的艺术价值，故此类作品极为珍贵。本器形制隽巧，器身仿作葫芦形制，其上贴塑小葫芦及藤蔓，通体施宜均釉，釉层肥厚，釉色乳浊有流淌感，显云雾状。釉色宝光内蕴，宛如雨过天晴之色；因釉水流淌，口沿及凸棱处釉薄，显黄褐色泽，釉汁垂流中相互交融，流淌中显变幻莫测。全器接胎工艺高超，成型难度极大，稍有偏差，在烧成中极容易出现变形。据《清宫瓷器档案全集•乾隆三十五年七月十九日》记载：“乾隆三十五年七月十九日广西巡抚陈辉祖进贡内奉……欧窑葫芦花尊一件……本日交差来把总林云领去讫”，欧窑葫芦花尊作为贡品呈贡帝王赏玩，可见档次极高，亦极为罕见。参阅：《清宫瓷器档案》，乾隆三十五年七月十九日页。