著录：1.徐邦达著：《古书画伪讹考辩》第123-124页，江苏古籍出版社，1984年11月。2.周道振编：《文徵明书画简表》第18页，人民美术出版社，1985年6月。3.周道振辑校：《文徵明集》（上卷）第255页，上海古籍出版社，1987年10月。4.刘纲纪著：《明清中国画大师研究丛书-文徵明卷》第194页，吉林美术出版社，1996年。5.刘九庵著：《宋元明清画家传世作品年表》第177页，上海书画出版社，1997年1月。6.周道振、张月尊同纂：《文徵明年谱》第238页，（上海）百家出版社，1998年8月。7.《浙江藏家精品选》第132页，中国艺术出版社，2005年12月。8.文徵明等著、陆晓东点校：《中国古代书画家诗文集丛书-甫田集》（卷五）第71页，西泠印社出版社，2012年4月。9.薛龙春编：《中国书法家全集-王宠卷》第182页，河北教育出版社，2004年3月。10.《王宠年谱》薛龙春编，上海书画出版社，2012年12月。11.《片羽录》第167页、第471页，中国文化出版社，2016年。 款识：游东庄，有怀先师吴文定公，赋得小诗一首，並系拙图，奉赠嗣业道兄。是日，同游者吴次明、蔡九逵、钱孔周、汤子重、王履约、东禅僧德璇。癸酉五月六日，徵明。钤印：「文徵明印」、「衡山」鉴藏印：「伍氏南雪斋藏」、「伍元蕙俪荃甫评书读画之印」、「古溪梁氏所存」、「思贤书屋珍藏」、「梅轩」、「冏盦」 说明 释文：相君不见岁频更，落日平泉自怆情。径草都迷新辙迹，园翁能识老门生。空馀列榭依流水，独上寒原眺古城。匝地绿阴三十亩，游人归去乱禽鸣。展览：广州越秀山美术馆展览会（广州美术馆前身），民国年间。园翁能识老门生—— 文徵明《游吴氏东庄图》考略 （节选）张捷《游吴氏东庄图》，轴，纵72.8公分，横34.4公分，纸本设色。画于明武宗朱厚照正德八年癸酉（公元1513年），文徵明时年四十四岁，为赠先师吴宽之侄吴弈（嗣业）所作。此时吴寛已下世九年，文徵明携吴门同道、弟子等八人，同游苏州城东吴氏别业之东庄，有怀先师，归后所作。吴弈为吴寛晚辈，此次郊游乃东道主也。《游吴氏东庄图》以诗文长题，文徵明书承赵文敏，而自出俊朗劲拔之意，笔法清雅秀逸，已略显文氏后期之风，其识云：相君不见岁频更，落日平泉自怆情。径草都迷新辙迹，园翁能识老门生。空馀列榭依流水，独上寒原眺古城。匝地绿荫三十亩，游人归去乱禽鸣。近游东庄，有怀先师吴文定公，赋得小诗一首，并系拙图，奉赠嗣业道兄。是日同游者：吴次明、蔡九逵、钱孔周、汤子重、王履约、履仁、东禅僧德璇。癸酉五月六日，徵明。钤印：文徵明印（白文，方章）、衡山（朱文，方章）（注：周道振、张月尊《文徵明集》、周道振《文徵明书画年表》及刘纲纪《明清中国画大师研究丛书·文徵明》中有关《游吴氏东庄图》题识译文有三处需更正 1.“赋得小诗一首”误“赋得小诗一章”2.“奉赠嗣业道兄”误“奉赠嗣业二兄”3.同游者銭孔周之后以“囗囗囗”标设，应为“汤子重”。因编者未见原迹，仅参照民国年间广州越秀山美术展览会图录中有误释文，一直延用至今。）文徵明故地重游，岁月流变，先生吴氏庄园已物是人非，触景生情，感怀至深而顿生怆然之情。“径草都迷新辙迹，园翁能识老门生。”恩师行谊笃厚，草木皆情，情真意切，可想而知。题画诗载入文徵明《甫田集》三十五卷本卷五，作《过吴文定公东庄》。此作民国年间曾于广州越秀山美术展览会上展出，展会乃广州美术馆前身，1927年由国民党元老李济深提议创建，1930年落成，1957年改为美术博物馆。时题为《文衡山游东庄赠吴嗣业画》，并着录于周道振《文徵明书画简表》、周道振、张月尊《文徵明年谱》、周道振《文徵明集》、刘九庵《宋元明清画家传世作品年表》（作《东庄图》）、刘纲纪《明清中国画大师研究丛书·文徵明》等。文徵明诗文所成与早岁授业先师吴宽密不可分。吴宽（1435—1504），字原博，号匏庵，玉亭主。明代名臣，以诗文书法誉世。直隶长州（今江苏苏州）人。成化八年进士第一，状元，官至礼部尚书。其诗深厚浓郁自成一家，著《匏庵集》。文徵明与吴宽为世交，其父文林吴宽皆为成化八年同榜进士。相比先师功名，文徵明四十四岁则已六次应举未第，深感愧疚，故自称“老门生”。据刘九庵先生《宋元明清书画家传世作品年表》记载：“癸酉五月六日，作东庄图，是年文壁款改用徵明，广州美术馆”。《游吴氏东庄图》为文徵明“以字行”第三年，而正德八年之前其书画名款署“文壁”，其后则署“徵明”。正德八年癸酉五月六日，正值端午节后一日，端阳时节，江南龙舟竞渡，箫鼓齐鸣。家家包粽子，吃三黄；祭屈子，祀祖先；挂菖蒲，驱鬼邪。文徵明择其后与友朋、弟子重游先师故地，实有假节祭师之意，可为珍重。东庄为吴氏别业，由吴宽之父吴融（1399—1475）筑建经营，沈周曾为吴宽作《东庄图》册，现藏南京博物院。沈文徵明《游吴氏东庄图》与沈周《东庄图》首开“东城”一景相仿佛。东城位于苏州城东，紧邻城墙，面朝内城河，城墙位于庄东，水路可乘舟从城门而入，沿内城河向南穿石桥即是东庄。庄北大片稻田，庄南麦地竹林，而亭榭楼台筑于西南。图写东庄一隅，江南五月，风和日丽，莺飞草长；乔木森森，风叶朗朗。东庄一隅，西山日落，江平水阔。从“径草都迷新辙迹”一句，可知文氏与同道由陆路驱车而至。繁树掩映之中，草亭水榭临流而筑，城在一角，坡岸桥连。画中有四高士悠游其间，左侧一人正过石桥；右侧绿坡后立两人，虽为点景，面小如豆，而开脸生动，神情高古，似在等候过桥者一同登临草亭水阁。水榭位于画面下端中心，一高士凭栏远眺，风拂水面，人在画中，望背而知若有所思，即所谓“空馀列榭依流水，独上寒原眺古城”，文氏之自我写照也。诗中“寒原”并非实指，而是文徵明以日暮荒寒之意，来衬托此时此刻之“怆情”，先师吴宽已归道山，人去楼空，情由景生，独自怅然叹息耳。《游吴氏东庄图》用笔细劲，意取平远清旷之境，以小青绿浅淡着色，文秀古雅。古柏立干、出枝，勾勒劲朗，树木作点叶法，层层推移，攒三聚五，疏密相间，浓淡有致，虚实得体。干着浅赭，叶施花青。台北故宫博物院所藏《春林策杖图》树法与此极为相似，此法亦是文氏延用至晚岁之一贯作风。此幅坡石则以中锋渴笔勾勒写出，略施皴染，提按转折，轻重有度。近岸径草，绵劲细爽，颇具＂细文＂特质。通观全幅，布局巧思，古木由近及远作斜势层叠而上，画法统一又不失层次变化。画面右实左虚，大片水域，计白当黑，空旷而幽远。画幅上端，树木城廓与天相接，若有烟岚轻浮，而意在画外，其境无尽也。正■德八年癸酉五月六日之故地重游，虽眼前景物同于往昔，而好友间诗酒唱和，则在于游目骋怀，想念故人，诗与画合，情之所寄，发人悠思。以文徵明为首十位文人墨客结为“东庄十友”，分别为：吴爟（次明）、文徵明（衡山）、吴弈（嗣业）、蔡羽（九逵）、钱同爱（孔周）、陈淳（道复）、汤珍（子重）、王守（履约）、王宠（履仁）、张灵（梦晋）。《游吴氏东庄图》实则是“东庄十友”雅集之所寄也，同游者除东禅寺僧人德璇以外，其余皆为“东庄十友”社员，仅缺陈淳、张灵两人而已。此作曾为伍元蕙收藏伍元蕙（1824—1865），广东南海人，一名葆恒（又作宝恒）、良谋、俪荃，号南雪道人，迂庵主人等，室名南雪斋、听香楼、澄观阁。清道光咸丰年间著名收藏家。“昔贤重北郭，吾辈重东庄”，明中期东庄十友，与书画、诗文、鉴赏相往来，于吴中又各自有交际，常常郊游雅集，诗酒相会，论学问诗，赏鉴题咏，游乐山林水泽之间，成文人集群社团，促吴门文风鼎盛。文徵明《游吴氏东庄图》实可证也。本文全文请参阅：http://www.360doc.com/content/17/0603/19/30535600_659614934.shtml（作者张捷先生，1963年生于浙江台州。1989年本科毕业于浙江美术学院中国画系，先后攻读中国美术学院硕士、博士研究生，获文学博士学位。现为中国美术学院学术委员会委员、中国画与书法艺术学院院长、中国古代书画传习研究所所长，教授、博士研究生导师。中国美术家协会会员，西泠印社社员。）