著录：《中国画大师黄胄画集》P98-P99，五洲传播出版社，2001年。 钤印：黄胄之鉨款识：一九八八年，黄胄。 说明 浙派人物画代表人物、著名画家、教育家刘国辉曾经这样评价黄胄：“中国水墨人物画跨过二大步，第一步是宋代梁恺的《泼墨仙人》，他首创了水墨人物画，是人物画从工笔转向水墨的开山之作。第二步是清代的任伯年，他的画面受到西画的影响己经不再像古人那样平面的塑造一张脸，而最主要的是他那张驰有度、疏密搭配、长短结合的线条运用，给线造型打下了良好的基础。第三步就是黄胄人物形象受西方素描的影响，但不完全是用明暗和光影来表现，速写入画绘画风格让他的人物更加鲜活”。黄胄的绘画技巧和艺术思想开辟了中国古人前所未有的新纪元，很好地结合中国传统笔墨和西方素描，使二者找到了一个很好的结合点。但黄胄的画也小失中国传统绘画的风貌，画面中大量的花鸟技法的运用，在线造型的构架上明显地能看出任伯年的影子。然而这一切都被黄胄本人内化，它既不是别人的复制品也不是中西交融的“混血儿”，而是真正意义上的中国新人物画。著名的历史学家、文学家邓拓在1963年的《人民画报》这样评论：“黄胄的画有三新，人物新、意境新、手法新。这些人物的精神面貌充满着鲜明的时代特色，他们以生动活泼的新姿态呈现在观众而前”。现代美术评论家薛永年也曾这样评论到：“黄胄粗中见精的绘画风格，明显不同于近代比较拘谨的水墨写实人物，他的实中见写的作品，也有别于古人失于形似的大笔写意画，而是把准确紧致的造型与放笔挥洒的写意结合起来，做到形似神足而气韵生动。”