出版：《明清官窑瓷器》香港中文大学，编号157。 “大清光绪年制”款、“光绪年制”款 一、清光绪 黄釉刻云龙纹水盂H： 7cm“光绪年制”款黄釉瓷是皇家尊严的一种体现。自明初以来，黄釉瓷就已经被皇家以法典的形式确定为御用瓷，成为各朝例制。拍品形制较为少见，宝珠盖，鼓腹，下呈四足。内外满施黄釉，通体暗刻海水云龙纹，构图巧妙，形制灵巧，十分喜人。底落“光绪年制”四字刻款。来源：英国铁路基金会旧藏。二、清光绪 黄釉刻云龙纹印盒D： 7cm“大清光绪年制”款印泥盒为文房用品之一。拍品通体施以黄釉，釉色纯净鲜亮。盒上部暗刻双龙戏珠纹，龙形矫健威猛；下部暗刻海水云纹，与龙纹交相呼应，匠心独具。作品雅趣风韵，置于案间，清雅别致。展览：1.1983年，晚清宫廷瓷器展，香港中文大学。2.1985年，晚清宫廷瓷器展，台北历史博物馆。记录：新加坡佳士得，1997年3月30日，养志堂藏晚清官窑专场，编号305来源：关善明旧藏。三、清光绪 明黄釉雕瓷“洪福齐天”印章H： 8.5cm印章通体施明黄釉，釉色匀净自然，顶部雕云蝠，寓意“洪福齐天”。北京故宫博物院藏一方碧玉章，印面同样刻「景福阁」，篆刻风格与本印如出一辙，见1996年北京出版《明清帝后宝玺》，图版160号。来源：香港佳士得2016年3207号。四、清光绪 通商大臣崇厚给慈禧太后祝寿折子释文：叩，慈喜皇太后万寿万万寿。H： 22cm；L： 10.5cm景福阁位于颐和园万寿山东部山顶，前后各五楹，皆南向，有曲廊相通。清乾隆时（1754年）叫昙花阁，是一座六瓣莲花形的三层楼阁。为礼佛场所。光绪年间（1890）重修时改建为景福阁。阁前部为宽大敞厅，慈禧曾在此观雨、赏月，并接见外国使节。《通典》注云：“黄者，中和美色，黄承天德，最盛淳美，故以尊色为溢也。”黄色是历朝帝王所崇尚的专属颜色，成为权利、尊贵的象征。以黄釉瓷而论，它是皇室的御用瓷，到了明清时期对黄釉瓷的管理更为严格。黄釉瓷是皇家尊严的一种体现，被宫廷垄断，严禁民间使用。《明英宗实录》记载，正统十一年（1446年）时下令：“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷器……首犯凌迟处死，籍其家资，丁男充军边卫，知而不以告者，连座。”其中放在第一位的就是黄釉瓷。法典既明确又严厉。说明自明初以来，色地釉瓷就已经被皇家以法典的形式确定为御用瓷，尤其是黄釉瓷，成为各朝例制。清乾隆七年（1742年），为节省开支，皇帝曾有旨，御窑厂烧造之脚货不必送京，即在本处变价处理。但唐英认为不妥，于乾隆八年上奏《请定次色瓷器变价之别，以杜民窑冒滥折》：“唯是国家分别等威，服务采章，俱有定制……至于黄器及五爪龙等件，尤为无可假借之器，似未便以次色定价，致本处窑户伪造僭越，以紊定制……”而乾隆皇帝的谕旨则为：“黄器如所请行。五爪龙者，外边常有，仍照原议价。”可见，皇帝对黄釉器的重视程度超过了对五爪龙纹的重视。而到了乾隆二十一年，《清宫档案》中《唐英奏折》就记载：“乾隆二十一年七月七日，唐英将次色黄器一万一千七十九件及次色祭器一百六十四件开造清册呈交广储司按册查收。”这说明到了乾隆中期，清政府对黄釉瓷的管理更加严格，严禁黄釉瓷流入民间，即使对残次品也要进行严加处理。民间没有黄釉瓷，除了因为以上的严格规定以外，还有一个重要的原因就是，明清黄釉瓷釉料的配方和烧造工艺属皇家御窑厂秘方被严密控制，民间无法掌握黄釉瓷的工艺、配方。清代规定，里外黄釉龙纹为皇帝所用。皇帝、皇太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃用外黄内白器；贵妃用黄地绿龙器；嫔妃用蓝地黄龙器；贵人用绿地紫龙器；常在用绿地红龙器；答应用各杂色瓷器，皇子、福晋用各色瓷器。皇子侧福晋用各色瓷器不分等级，后宫人都可以用。在数量上，等级越高数量配额越多。皇太后、皇后各拥有1000多件。皇贵妃占有百余件，妃、嫔、贵人不足百件，常在就更少了，30余件。《国朝宫史》（卷一七经费条）中曾有如下记载：皇太后“黄瓷盘二百五十，各色瓷盘百；黄瓷碟四十五，各色瓷五十；黄瓷碗百，各色瓷碗五十。”皇后“黄瓷盘二百二十，各色瓷盘八十；黄瓷碟四十，各色瓷碟五十；黄瓷碗百，各色瓷碗五十。”皇贵妃“白里黄瓷盘四，各色瓷盘四十；白里黄瓷碟四十，各色瓷碟十五；白里黄瓷碗四，各色瓷碗五十。”贵妃“黄地绿龙瓷盘四，各色瓷盘三十；黄地绿龙瓷碟四，各色瓷碟十；黄地绿龙瓷碗四，各色瓷碗五十。”嫔“蓝地黄龙瓷盘二，各色瓷盘十八；蓝地黄龙瓷碟四，各色瓷碟六；蓝地黄龙瓷碗四，各色瓷碗四十。”贵人“绿地紫龙瓷盘二，各色瓷盘十；绿地紫龙瓷碟二，各色瓷碟四；绿地紫龙瓷碗四，各色瓷碗十八。”常在“绿地红龙瓷盘二，各色瓷盘八；五彩红龙瓷碟二，各色瓷碟四，五彩红龙瓷碗四，各色瓷碗十。”这几段文献记载清楚地说明了清宫等级制度的严明，可以看出从釉色、纹饰、数量上都是按等级来分配的。