钤印：于照私印、玉山砚斋、雕青嵌绿题识：四时有喜。癸未伏日，非闇。来源：欧洲私人收藏，1950年代购于中国。春夏秋冬 四时有喜——于非闇《四时有喜》赏析《四时有喜》为近代工笔花鸟画大家于非闇所作，是于氏常见作品中较为难得的大尺幅作品。作品绘于1943年，正是于非闇转变绘画理念，将工笔花鸟画作为自己的立身之本的时期。这一时期，于非闇从临摹五代、两宋和明清的宫廷花鸟画入手，总结出以陈老莲、赵子固的笔法为基础，融合尖、圆、瘦之笔意，加入宋徽宗“瘦金书”的“两宋双勾法”。用此法所绘画作，既保留了原有的笔墨意趣，又使线条兼具书法韵味和体积质感。而依附于笔墨的渐次生发的晕染设色，浓烈而不庸俗，极具装饰而不流于娇媚，呈现出富丽雅逸、雍容大气的皇家院体风范。《四时有喜》正是如此。此图描绘冬日盛景，磐石生寒，老梅焕新，山茶吐艳，水仙绽芳，翠竹摇曳，流云散逸。有喜鹊或踏于地面，或立于巨石，或栖于梅枝，翘首顾盼，啁啾应和，好一派闲适自在！画中树石作写意，勾皴结合，笔法凝练。花叶与喜鹊则作工笔，双钩采用参以篆法的“铁线描”和“游丝描”，圆润劲挺，秩序井然。除却笔法，石绿、石青、朱砂、蛤白等矿物质颜料的大面积入画，也是于非闇特有的设色法。这些浓艳夺目而深沉稳重的矿物质重色，以薄涂厚染的方法附着于鸟羽、花叶之上，构成类似西画的冷暖冲突，增添视觉上的厚重感，也使画面更显富丽堂皇。与之形成对比的是，本身凝重的石体、树干在淡墨基础上浅施略敷的植物颜料，使其遒劲中尽显轻盈，更添文质彬彬。这些繁杂的色彩又被统一在复古底色中，画作雅洁明丽，古意盎然之意。画作尺幅虽大，构图却繁而不乱，饱满通透，工细富丽中亦有畅快自如、气韵通达之快意，堪称宏幅佳构。且从字形挺拔，行笔酣畅的题跋可观知，于非闇的书法仍是以古为师，习宋徽宗“瘦金体”造诣极深，这种瘦硬的书法风格自带皇家贵气，与画面风格相得益彰，颇见其趣。观此画，腊梅、山茶和水仙皆寒冬时令花，却开出了春日的生机勃发；于氏自题此画“伏日”所作，画面却流露出秋日的天高气爽。虽作一冬景，但暗含“四时”之意，更有“喜鹊报喜”的吉兆蕴含其间，“四时有喜”实乃佳言！这幅上世纪五十年代由欧洲私人藏家珍藏的佳作，画风书风皆有人间富贵之气，画功精湛，寓意极佳。于非闇工笔花鸟一度受市场热捧，2011年一幅12平尺巨幅《四喜图》（图一）曾拍出2875万高价，本幅《四时有喜》虽尺幅略小于《四喜图》，但在画风、创作年代，艺术风格上皆有异曲同工之妙，此经面世，颇值期待。