钤印：张爰、大千、大风堂藏印：红树室藏题识：疏池种芙蕖，当轩开一萼。暗香襟里闻，凉月吹灯坐。丙戌十月大千居士爰。注：陆丹林旧藏。陆丹林（1896-1972），别署自在，斋名红树室，广东三水人。早年同盟会员，后加入著名诗人团体“南社”，并开始从事报刊编辑，堪称当年国内和港澳两地第一“名编”。亦为美术史家和书画鉴藏家。大千先生毕生驰骋艺坛，行迹五洲，仗义四方，结谊天下，其与陆丹林之交则颇具讨论意义。张陆二人订交于20世纪20年代中期，从1929年冬“蜜蜂画社”，到1932年中国画会，及至1935年“九社”——二人以画、文为媒的交谊别具一格。陆丹林曾著《当代人物志》，入传者皆为各领域之大家巨匠，其名即为张大千所题；大千亦特书六尺巨联“无忧唯著述，有道即为勋”相赠，以写照陆氏求索于文学之心路历程；更有甚者，张大千应陆丹林所请题写“陆丹林之墓”之签条，而此状并未见于除红粉知己李秋君、池春红外之友人，足见二人视彼此为难得知己。20世纪30年代，陆丹林特别请人镌刻“丹林珍藏大千百画之一”之藏画章，与谢玉岑“孤鸾室供养大千百画之一”之章如出一辙，既寓意与友人谢玉岑所藏张大千作品逾百的珠联璧合，亦表对张大千敬重之意，由此更见陆氏所藏大千之作可谓“既多且精”，一时成为佳话。是幅《凉月芙蕖》作于1946年10月，正值“张大千画展”于沪隆重举办，先生多幅敦煌临抚之作展出，震惊艺坛。画展之际，上海及附近旧友亲朋常至先生下榻之李宅相贺，老友陆丹林更是赋诗赞道，“海内张髯有盛名，敦煌归来（一作‘后’）笔纵横”。大千先生写荷独步画坛，精作无数，素有“古今画荷的登峰造极”之誉，徐悲鸿亦盛赞其荷花“为国人脸上增色”。其早期多用没骨法，后融合徐渭、石涛、八大等笔趣，尽显文人写意之画风；赴敦煌临摹壁画后画风为之一变，开辟出四十年代盛年时期最为灿烂辉煌的工笔花鸟风格，此时的“大千荷”善用复笔重彩，潇洒脱俗，风致典雅，颇见脱胎换骨之势。此帧《凉月芙蕖》荷花荷叶墨彩相辅相成，浓淡不同之墨色表现的翠盖交迭错落，呈现出前后远近各不相同的强烈空间感，仿佛随风摇曳，姿态万分。画面里，大叶垂垂如盖，卷舒自如，深墨浅赭相得益彰；叶脉勾勒精细，极见筋骨；荷杆力透纸背，气势挺拔，疏密相间，以见荷塘韵致。菡萏一苞一绽，敷色鲜润，以钩金法写瓣尖、蕊心，线条如棉裹铁，细腻不失劲道。钩金红荷，在大千艺术生涯中并不常见，然其呈现出的富丽堂皇之效果，亦非寻常画荷之作所能相比。晚年大千目力、精力远不如盛年，此类红荷多以写意而就，如本作中以精细笔法所作之钩金红荷实属罕见。是幅《凉月芙蕖》工细精丽，曾经陆丹林所珍藏，更属大千先生敦煌归来后画风一洗之写荷佳构，今次呈现，亦是全面认识张大千盛年画荷风格的绝好例证。