Giambettino Cignaroli The Holy Family with Saint Anne and John the Baptist protected by the Trini Oil on canvas (relined). 153 X 102 cm. Certificate Dario Succi, undated. Dario Succi assigns the present, previously unpublished work to Cignaroli's later phase. The majestic scene depicts the Holy Family protected by the light of the trinity, which softly illuminates the painting's forms and colours. The bold draughtsmanship, balanced composition, and solidly modelled figures in this work all testify to the influence of the Roman and Bolognese classical tradition. However, the work's architectural setting alludes to even earlier prototypes, namely the Venetian paintings of the late Renaissance, especially the works of Paolo Veronese. Cignaroli bases his composition on an earlier altarpiece which he painted for the orphanage of San Carlo all casa di Dio (dated 1751). This piece shows a similar trinity group that varies only slightly from the present work. The clear and airy colours in the painting are generally reminiscent of this artist's works from the 1750s, a period in which he had achieved full artistic maturity. Giambettino Cignaroli became director of the Academy in Verona in 1764 and was among the most important artists of the Veronese settecento. Although he spent his entire life and career in his home town of Verona, his works were sought after among rulers and dignitaries throughout Europe and could be found in the collections of Louis XV, the Russian politician and collector Alexander Sergeyevich Stroganov, and the Habsburg Emperor Joseph II, who spent many years attempting to attract Cignaroli to the Viennese court, ultimately without success. Giambettino Cignaroli Die Hl. Familie mit der Hl. Anna und dem Johannesknaben, beschützt von der Öl auf Leinwand (doubliert). 153 X 102 cm. Gutachten Dario Succi, undatiert. Das vorliegende, bisher unpublizierte Gemälde wurde von Dario Succi dem Spätwerk Cignarolis zugeschrieben. Die majestätische Szene zeigt die Heilige Familie, die vom Licht der Heiligen Dreifaltigkeit geschützt und erhellt wird. Ein weiches Licht umgibt alle Formen und Farben. Die starke Zeichenkunst, die ausgewogene Komposition und die solide modellierten Figuren verweisen auf den Einfluss der römischen und bolognesischen klassischen Traditionen. Die architektonische Kulisse blickt jedoch auf frühere Vorbilder zurück, auf venezianische Werke der Spätrenaissance, wie von Paolo Veronese. Cignaroli bezieht sich in unserer Darstellung auch auf eines seiner früheren Werke, dem Altarbild für das Waisenhaus von San Carlo all casa di Dio (datiert 1751). Die Gruppe der Dreifaltigkeit erscheint sehr ähnlich, zeigt dabei nur kleine Unterschiede. Insgesamt erinnern die hellen und klaren Farben an andere Werke des Künstlers aus den 1750er Jahren, in welchen der Künstler seine volle malerische Reife erreicht hatte. Giambettino Cignaroli, der 1764 Direktor der Kunstakademie von Verona wurde, gehört zu den wichtigsten Künstlern des Veroneser Settecento. Obwohl er während seiner gesamten Karriere in seiner Heimatstadt Verona lebte und arbeitete, waren seine Bilder bei Herrschern und Würdenträgern in ganz Europa begehrt - darunter auch Ludwig XV., der russische Politiker und Sammler Alexander Sergejewitsch Stroganow und der habsburgische Kaiser Joseph II., der jahrelang vergeblich versuchte, Cignaroli an den Wiener Hof zu holen.