Paul Klee Geister als Akrobaten, 1918, 37 Pen and ink and watercolour on paper, a strip of gold paper attached to top and bottom, laid down on card (31.8 x 18.7 cm) 25.2 x 11.9/12.4 cm Framed under glass. Signed 'Klee' (vey faded) lower right within the depiction. Dated, inscribed with the work number and titled '1918 37 Geister als Akrobaten' (faded) on the card lower left with border line. - A few minor foxmarks. The card slightly browned with light-stain. Cat. Rais. Paul Klee 1884 We would like to thank Eva Wiederkehr Sladeczek, Zentrum Paul Klee, Bern, for additional information. Provenance Gesellschaft zur Förderung Deutscher Kunst des 20. Jahrhunderts e.V., Neuss (acquisition Sept. 1919); Johannes Geller, Neuss (since 1919); Lempertz Cologne, Kunst des 20. Jahrhunderts, Auktion 480, 3 December 1964, Lot 340; Private collection, North Rhine-Westphalia/USA; in family possession, Hesse, since Literature Johannes Geller, Verzeichnis der Sammlung des Rechtsanwalts Johannes Geller in Neuss, n. p. [printed in Munich], 1943, no. 26; Peg DeLamater, Klee and India: Krishna Themes in the Art of Paul Klee, Diss. University of Texas, Austin 1991, p. 217; Christian Rümelin, Klees Umgang mit seinem eigenen Oeuvre, in: Paul Klee, Jahre der Meisterschaft 1917-1933, exhib. cat. Stadthalle Balingen 2001, p. 21-37 and 215-222, p. 219 annot. 69; Max Tauch, Die Gesellschaft zur Förderung deutscher Kunst des 20. Jahrhunderts e.V. und Paul Klee, in: Paul Klee im Rheinland. Zeichnungen, Aquarelle, Gouachen, exhib. cat. Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn 2003, p. 45-52, p. 50-52; Michael Baumgartner, "ein ganz besonderes Schauspiel, die Menge und die unglaubliche Kühnheit auf dem hohen Seil". Paul Klees Faszination für den Zirkus und die Akrobaten, in: Paul Klee. Überall Theater, exhib. cat. Zentrum Paul Klee, Bern 2007, p. 227-233, p. 229 The eminently graphic ingenuity of Paul Klee and his fantastical artistic poetry, simultaneously jovial and serious, also unfold themselves within this little composition. It was created in 1918, the last year of the war; in September 1919 it was purchased and - through the mediation of Johannes Geller, a well-known lawyer, art collector and patron from Neuss - entered the collection of the "Gesellschaft zur Förderung deutscher Kunst des 20. Jahrhunderts e.V. " [“Society for the advancement of German art of the 20th century”], in whose initiation Geller had also played a decisive role. Other sheets from this period were usually turned over by the artist to his new gallerist Hans Goltz, in Munich. Klee's drawing tinted with watercolours belongs to the group of works created between 1915 and 1918, situated between the important watercolours from the 1914 journey to Tunisia and his activity at the Bauhaus, where Klee was offered a teaching position in October 1920. “Motifs which Klee later developed more fully appear in provisional form here. Symbols that he later employed consciously can already be found here in a form that is still indeterminate, romantic. The works of this period make up for what they lack in precision through their rich power of suggestion. They have something open, mysterious and incomplete about them which is almost unique within Klee's oeuvre. The theory of art that Klee developed so systematically in the twenties here appears like a flash of insight within this dark epoch of his life, like the inspiration of an epiphany” (Jim M. Jordan, Garten der Mysterien, Die Ikonographie von Paul Klees expressionistischer Periode, in: Armin Zweite, ed., Paul Klee. Das Frühwerk 1883-1922, exh. cat., Städtische Galerie im Lenbachhaus, München 1980, p. 227). Perhaps it is no coincidence that the "Geister als Akrobaten" (the main title noted on the card) or, alternatively, “Schwebende Geister Akrobaten” (title from Klee's handwritten oeuvre catalogue) directly follow a watercolour titled “Ostern” in Paul Klee's autograph numbered listing of his works. Mounted with gold leaf by the artist, what unfolds on this sheet is nonetheless a secular “ascension” realised in a sort of gymnastics - five little grotesque acts balance in ludicrous, acrobatic contortions like Baroque putti, ever higher, ever further, ever upwards, stretched along a fine construction thinly unfolding its thread which, on the one hand, is to be read as the supporting element of the acrobatic acts and, on the other hand, optically congeals into a clownish patchwork around the figures. While the void lies in wait below, pennant-like symbols resembling those of a signal-flag alphabet appear above, in the peak, and there are two triangles whose tips stand on top of one another like an hourglass. It evidently threatens a limitation of this witching hour, which has not been carried out with its consequences. Paul Klee Geister als Akrobaten, 1918, 37 Tuschfeder und Aquarell auf Papier, oben und unten ein Goldpapierstreifen angesetzt, auf Karton (31,8 x 18,7 cm) aufgezogen 25,2 x 11,9/12,4 cm Unter Glas gerahmt. Unten rechts innerhalb der Darstellung signiert 'Klee' (stark verblasst). Auf dem Karton mit Randleiste unten links datiert, mit der Werknummer bezeichnet und betitelt '1918 37 Geister als Akrobaten' (verblasst). - Einige wenige Stockfleckchen. Der Karton leicht gebräunt mit Lichtrand. Cat. Rais. Paul Klee 1884 Wir danken Eva Wiederkehr Sladeczek, Zentrum Paul Klee, Bern, für ergänzende Informationen. Provenienz Gesellschaft zur Förderung Deutscher Kunst des 20. Jahrhunderts e.V., Neuss (Ankauf Sept. 1919); Johannes Geller, Neuss (ab 1919); Lempertz Köln, Kunst des 20. Jahrhunderts, Auktion 480, 3. Dezember 1964, Los 340; Privatsammlung Nordrhein-Westfalen/USA; seitdem Familienbesitz Hessen Literatur Johannes Geller, Verzeichnis der Sammlung des Rechtsanwalts Johannes Geller in Neuss, o. O. [gedruckt in München], 1943, Nr. 26; Peg DeLamater, Klee and India: Krishna Themes in the Art of Paul Klee, Diss. University of Texas, Austin 1991, S. 217; Christian Rümelin, Klees Umgang mit seinem eigenen Oeuvre, in: Paul Klee, Jahre der Meisterschaft 1917-1933, Ausst. Kat. Stadthalle Balingen 2001, S. 21-37 und 215-222, S. 219 Anm. 69; Max Tauch, Die Gesellschaft zur Förderung deutscher Kunst des 20. Jahrhunderts e.V. und Paul Klee, in: Paul Klee im Rheinland. Zeichnungen, Aquarelle, Gouachen, Ausst. Kat. Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn 2003, S. 45-52, S. 50-52; Michael Baumgartner, "ein ganz besonderes Schauspiel, die Menge und die unglaubliche Kühnheit auf dem hohen Seil". Paul Klees Faszination für den Zirkus und die Akrobaten, in: Paul Klee. Überall Theater, Ausst. Kat. Zentrum Paul Klee, Bern 2007, S. 227-233, S. 229 Das eminent zeichnerische Ingenium Paul Klees, seine phantastische bildnerische Poesie, heiter und ernst zugleich, entfalten sich auch in dieser kleinen Komposition. Sie entstand 1918 im letzten Kriegsjahr; im September 1919 wurde sie angekauft und gelangte unter Vermittlung des bekannten Neusser Rechtsanwaltes, Kunstsammlers und Mäzens Johannes Geller in den Besitz der von ihm 1915 maßgeblich initiierten "Gesellschaft zur Förderung deutscher Kunst des 20. Jahrhunderts e.V. ". Andere Blätter dieser Zeit überließ der Künstler üblicherweise in München seinem neuen Galeristen Hans Goltz. Die aquarellierte Zeichnung Klees zählt zu der Gruppe der zwischen 1915 und 1918 entstandenen Arbeiten, sie situiert sich zwischen den bedeutenden Aquarellen der Tunisreise von 1914 und dem Wirken am Bauhaus, an das Klee im Oktober 1920 berufen wird. "Motive, die Klee später ausarbeitete, erscheinen hier in provisorischer Gestalt. Symbole, die er später bewußt einsetzte, finden sich hier bereits in einer noch unbestimmten, romantischen Form. Was den Werken dieser Periode an P Full description on lot-tissimo.com