Marianne von Werefkin Akt mit Armen hinter dem Kopf. Verso: Akt (each Helene Nesnakomoff) Gouache and pen and ink drawing resp. verso sanguine and pen and ink drawing, on light grey machine-made laid paper 19.3 x 24.5 cm Unsigned. - Minor browning. With a certificate by Bernd Fäthke, Wiesbaden, dated 25 May 2019 Provenance Inheritance of Marianne von Werefkin to her nephew Alexander von Werefkin; gift from him to private possession, Wiesbaden Exhibitions Bietigheim-Bissingen/Bremen 2014 (Städtische Galerie/Museen Böttcherstraße, Paula Modersohn-Becker Museum), Marianne Werefkin. Vom Blauen Reiter zum Großen Bären, cat. no. 26 with illus. ("Akt, Helene mit blauen Strümpfen") Helene Nesnakomoff (1886-1965), whom Marianne von Werefkin has depicted here in not just one but two lascivious poses, was the artist's housekeeper and her only nude model. She had already entered the household of the wealthy von Werefkin family in Lithuania in 1895, at the age of nine; that is where Alexei von Jawlensky, who had been Marianne von Werefkin's lover since 1892, met Helene during a visit. Werefkin and Jawlensky moved to Munich one year later, and Helene accompanied the couple as their personal servant. A ménage à trois developed between them, and in 1902 a son was born to Jawlensky and Helene. The two married in Wiesbaden in 1922 after the separation from Werefkin. Helene often posed as a model for both artists, and various portraits of her exist. Interestingly, however, she never served among Jawlensky's numerous nude models. In these two works the artist has used quick, confident strokes to draw the woman to whom she was tied in such an explosive manner. Helene's seemingly Japanese hairstyle featuring a bun can be recognised in the gouache on the recto of the sheet: it may illustrate Werefkin's interest in Japanese art, which she shared with many fellow artists. Together with Jawlensky, she began collecting Japanese woodcuts around 1909; inspiration gathered by both of them from Far Eastern styles is often present in their work. Marianne von Werefkin Akt mit Armen hinter dem Kopf. Verso: Akt (jeweils Helene Nesnakomoff) Gouache und Tuschfederzeichnung bzw. rückseitig Rötel- und Tuschfederzeichnung auf hellgrauem Maschinenbütten 19,3 x 24,5 cm Unbezeichnet. - Geringfügig gebräunt. Mit einer Expertise von Bernd Fäthke, Wiesbaden, vom 25. Mai 2019 Provenienz Als Erbschaft von Marianne von Werefkin an ihren Neffen Alexander von Werefkin; von diesem als Geschenk an Privatbesitz Wiesbaden Ausstellungen Bietigheim-Bissingen/Bremen 2014 (Städtische Galerie/Museen Böttcherstraße, Paula Modersohn-Becker Museum), Marianne Werefkin. Vom Blauen Reiter zum Großen Bären, Kat.Nr. 26 mit Abb. ("Akt, Helene mit blauen Strümpfen") Helene Nesnakomoff (1886-1965), die von Marianne von Werefkin hier gleich zweifach in lasziver Pose dargestellt wurde, war die Haushälterin der Künstlerin und ihr einziges Aktmodell. Helene wurde bereits 1895, im Alter von neun Jahren, in den Haushalt der wohlhabenden Familie von Werefkin in Litauen aufgenommen, wo Alexej von Jawlensky, seit 1892 Lebensgefährte von Marianne von Werefkin, sie bei einem Besuch kennenlernte. Ein Jahr später ließen sich Werefkin und Jawlensky in München nieder, Helene begleitete das Paar als persönliche Bedienstete. Zwischen ihnen entwickelte sich eine ménage à trois, 1902 kam der gemeinsame Sohn von Jawlensky und Helene auf die Welt. Die beiden heirateten 1922 in Wiesbaden nach der Trennung von Werefkin. Helene stand beiden Künstlern häufig Modell, es existieren verschiedene Porträts von ihr. Interessanterweise zählte sie jedoch nie zu den zahlreichen Aktmodellen Jawlenskys. Mit raschen, sicheren Strichen zeichnet die Künstlerin in diesen beiden Arbeiten die Frau, mit der sie in so explosiver Weise verbunden war. Die japanisch anmutende Steckfrisur Helenes, die auf der Gouache der Vorderseite erkennbar ist, mag das Interesse Werefkins an der japanischen Kunst verdeutlichen, das sie mit zahlreichen Künstlerkollegen teilte. Um 1909 begann sie gemeinsam mit Jawlensky japanische Holzschnitte zu sammeln; die Inspiration, die beide aus der fernöstlichen Stilistik zogen, ist vielfach in ihrer beider Werk präsent.