小鼎，方寸之间，取材青铜。折沿方唇，上立两耳，深腹至微收。下承三柱足，其三足基本是上下等粗的圆柱体，非常有力地支撑鼎底的三角。三足对应的鼎腹部各饰一充满庄严凝重色彩的饕餮纹，满工饰高浮雕，其腹部两侧以规矩的云雷地纹相衬，线条深刻，起伏有致，范铸极精，浮雕花纹上再加饰上阴线。饕餮纹无论从正面、侧面、上方、下方任何一个角度观赏，都会为其神异纹饰所形成的诡怪氛围而感到精神上无名的压迫感，特别是对称式的布局更给人视觉上一种肃穆威严的气氛，承担起作为统治者政权、神权的象征。此小鼎其审美表现为精致而阳刚之美，具有隆盛、威武、雄峙的特点。腹部饕餮纹，圆形大眼珠突出，臣字眼突出。器物虽小，但纹饰精美无比，造型正式庄重，不亚于大鼎之气势。是历代鼎中少有小而精的雄奇瑰丽之作，也显示了古代工艺美术的基本装饰原理和美学法则。两耳三足五点式布局为古代匠师经过长期的探索，终于找到的最理想的对称、平衡的造型样式，提高、发展了人们对于艺术形式美的认识。小鼎绣古，色泽深沉，因其年份久远，以至于呈周身龟裂皮壳。细审之下小鼎因其皮壳的质感让纹饰的表现精细，更富立体感。国立故宫博物院藏有一件商晚期兽面纹小鼎，为清宫旧藏，见《故宫商代青铜礼器图录》。该例腹较深，柱足光素粗壮，纹饰构图与此器相似，唯颈部饰浅浮雕的饕餮纹，铸造不甚精。纵观此鼎是灿烂的青铜工艺的缩影，充分体现了古代劳动人民的卓越智慧和精湛的技艺，在人类工艺史上放射出绚丽的异彩。参阅：《故宫商代青铜礼器图录》，台北，1998年，页216-19，编号24 。