陈少梅(1909-1954) 归牧图 题识：摹宋李迪归牧图，少梅陈云彰。
钤印：陈云彰、少梅
展览：“民初十二家·北方画坛”，（台北）历史博物馆，1998年5月2日至6月21日
民国时期，北宗画风得以重新兴盛，陈少梅扮演了举足轻重的角色，他继承了老师金城“尝叹北宗日就衰落，思欲振马、夏之绪”的艺术取向，用力临习历代名迹，熔铸一炉，卓然成家。拍品摹自南宋院画名家李迪的《雪中归牧图》，原作现藏日本大和文华馆，类似图式亦见于美国弗利尔美术馆藏品宋人《归牧图》。陈氏所画与原作大体相似，惟母本系二十余厘米见方的小品册页，此幅则是其十余倍尺寸，布景亦稍有差异，近景加入水岸，并以坡石压住画角，牧童和牛成为画面的视觉中心。牛毛毫发毕现，刻画精微，小童跨坐牛背之上，瑟缩一团，捂耳持竿，猎获的雉鸡鲜明地悬挂竿头，一副冒雪冲寒之态。原作的牧者与牛同向，雉鸡在前，本幅则易为反向，特见陈氏别具心裁之处。
是帧未署年款，综合款印、画面判断，应为四十年代作品，此际正值陈氏艺术盛期，前人技法皆已融会贯通，自成一家面目。李迪原迹的坡石但用细皴，此帧则主大斧劈皴，先以浓墨大笔迅疾挥洒，趁其未干，继而微微用淡墨扫开，形成立体而又浑然的效果，笔端极见自信，再现了北宗明快振拔的风神，又以全新的笔墨诠释宋人醇厚的画意。设色也有戛戛独造之处，积雪以留白表现，天空以淡墨渲染，坡地则敷以浅赭，与牧者衣衫的冷青、水牛的深灰、雉鸡的赭红适成呼应，过渡自然，清寒之中蕴藉高华之气，纤尘不染，明洁如玉，营造出微妙的视觉享受。
北京诚轩，2007年5月11日，编号306