谢稚柳(1910-1997) 芰荷浓香 题识：浓艳香风里，美人清镜中。温飞卿诗。谢稚柳。
钤印：谢稚印、稚柳
拍品未署年款，依款识书法及画面风格，约作于上世纪六十年代初期，尺幅宏阔，为画家盛年佳构。
谢稚柳的花鸟画早年以陈老莲为筑基，进入四十年代后，广泛观摩，识见益增，尤为喜爱宋画精妙典雅的造型，取法转向两宋，从“宣和体”中汲取养分；敦煌之行亦对他的创作观影响至深，“正如池沼与江海之不同。平时所见的前代绘画，只是其中的一角而已”。宋人状物之精微、壁画的华章丽彩，再融入写生历练，经过数十年锤炼，进入六十年代，个人风格已趋丰满，笔下花鸟呈现出别具一格的新“宣和体”。
《芰荷浓香》写荷塘一隅，荷叶丰茂，如盖如盘，高低错落，掩映交叠，红荷一朵傲然绽放，另朵才露尖角，风姿绰约。笔墨率意自然，设色高华清润。荷叶梗茎俱绿，以藤黄调和花青写就，或浓或淡，富于变化，表现远近层次与荷叶肌理，叶边不做勾勒，自然晕散，如有水汽氤氲；红荷淡染，颤动的线条勾出花瓣脉络，花蕊以藤黄、白粉点染，不厌其烦，呈娇艳灵动之美，见用笔之功；前方湖石重墨勾勒皴染，给清丽的画面平添几分沉稳，又富文人雅趣。
荷花为谢稚柳最为钟爱的花鸟题材，双勾泼墨、重色淡彩皆而有之，这一时期的创作多如本幅图式，以兼工带写的清新淡彩描绘荷塘，配合前贤诗意，诗情画意融于笔端，构筑出一派清幽香远的画境。此后不久，政治运动愈烈，谢氏又患目疾，工细一路作品遂成绝唱。