材质：成扇 设色纸本 题识钤印：正面：观瓶居士属，齐璜。 钤印：齐璜之印 收藏印：安定 背面：弦诗三百首，得之柱下藏。皎皎拍舟节，图画生丹黄。迩来久辍响，谁与参翱翔。母仪秀南国，明德发馨香。嗣人获繁荫，眉寿乐未央。衡阳多灵芝，湘水清且长。酿为贞一酒，芬苾有余芳。再拜慈母前，进此万年觞。天地有时老，母寿永无疆。右李刑部寿家慈诗，录上乞和，大武诗家，熙。 钤印：曾熙私印 收藏印：安定 出版： 展览： 描述：拍品为齐白石、曾熙写赠同乡书家谭泽闿之作，双面均无年款，依三人交游、书画风格综合判断，是齐、曾1910年代前期真迹，正面《月夜竹禽》更属齐白石早年师法八大山人的典型作品，存世极少，洵属难得。 齐白石与谭泽闿订交于1910年，此年齐白石自北京回湖南长沙，据胡适《齐白石年谱》载谭伯羽来信：“白石老人为摹先祖父文勤公貂褂像，时为庚戌，住荷花池舍间甚久，羽兄弟迳以‘齐木匠’呼之”，此即《谭文勤公遗像》，后经谭氏后人捐赠，现存台北故宫博物院，画中落款“庚戌秋日，湘潭齐璜敬摹”。《白石老人自述》亦提到“谭组安（延闿）约我到荷花池上，给他们的先人画像……湘绮师借瞿子久家里的超览楼，召集友人饮宴……到的人，除了瞿氏父子，尚有嘉兴人金甸臣、茶陵人谭祖同（泽闿）等”。此时齐氏还为谭泽闿治印多方，并有专文《与谭三兄弟刊收藏印记》记述始末。 曾熙与谭泽闿则结识于1911年，据《曾熙年谱长编》载，此年夏曾熙赴京师参加清政府学部召开的中央教育会，与会者包括张謇、张元济、谭延闿、李瑞清等，同年9月18日条：“昨夜在李瑞清寓所畅谈甚晚，乃同榻而眠，及晨谭延闿陪其新来京之五弟来，尚未醒。呼起相见，饭后看诗说画评帖甚久。”“新来京之五弟”即谭泽闿。谭延闿《辛亥北上日记》亦作同样记载：“早起，同五弟至临川馆，梅安、士元同睡未醒，呼起相见。”“士元”即曾熙，“梅安”即李瑞清。而拍品背面书法内容为《李刑部寿家慈诗》，当书于其母在世时，考曾母刘太夫人殁于1914年1月31日，故书法应作于1911年9月至1914年1月之间。 是箑正面齐氏绘《月夜竹禽》，画面构图、晕染技法、竹鸟造型均与现藏辽宁省博物馆的《月下幽禽》一脉相承，《月下幽禽》亦未署年款，“该馆认为是1913年前后作品，大致不差”（郎绍君语）；拍品款字“观瓶居士属，齐璜”则与现存中央美术学院的1911年画作《煮茶图》、《种兰图》结字体势、提按习惯一致。综合分析，此扇确是1910年代前期所作，而疏逸的画风、简笔的技法、夜莺鸟的造型，无不彰显着八大山人清隽的气格，正是齐白石衰年变法前的面貌。 纪录： 著录： 尺寸：17.6×51 cm. 约0.81平尺