题识：云横秀岭。甲申又四月杪日，写奉□□先生法教。新喻傅抱石。钤印：傅抱石印按：傅抱石这件《云横秀岭》创作于“甲申四月杪日”，即1944年4月末，其时，傅抱石正居住于重庆沙坪坝金刚坡下。画面表现蜀中秋雨初霁，夕阳西下，云蒸霞蔚，而空气澄明的景象。画中柱杖高士峨冠宽袖，衣带飘飘，远处群山隔着云海，夕阳的余晖给它们抹上了温暖的光晕；中景是蜀中莽莽苍苍的山林和云海，看上去山骨嶙峋而草木茂密。近景则是蜀中常见氤氲着烟水气的松林，高士显然是“画眼”，他飘然欲仙不染尘的神情，俨然魏晋高人。诗意图是傅抱石最擅长表现的题材。他曾说“我认为一幅画应该像一首诗，一阕歌，或一篇美的散文”，傅抱石的山水画确是一首首诗歌的无声铺陈。1940年代早期，傅抱石完成了对苦瓜和尚石涛的研究，与石涛的时空对话和他自己对笔墨表现、对古诗词意境的沉迷，加上感动于蜀中烟笼雾锁、草木葱茏的神奇山水，他似乎很快就找到了表现“六朝烟水气”的最佳笔墨方式，大约在1944年前后，傅家山水的面貌即已成熟。这幅《云横秀岭》即为傅抱石山水画成熟期的经典之作：充满磅礴诗意的“抱石皴”、大块面飞快的扫笔、洒脱自由的节奏变化……在一片粗头乱服中，却又有惨淡经营和细心收拾。傅抱石在《壬午画展自序》中曾说：“我对于画面造形的美，是颇喜欢那在粗头乱服之中，并不缺少谨严精细的。粗头乱服，不能成自恬静的氛围，而谨严精细，则非放纵的笔墨所可达成，二者相和，适得其中。我画山水，是充分利用两种不同的笔墨的对比，极力使画面‘动’起来的，云峰树石，若想纵恣苍莽，那么人物屋宇，就必定精细整饬。根据中国画的传统论，我是往往喜欢山水、云物用元以下的技法，而人物、宫观、道具，则在南宋以上。”以《云横秀岭》对照观之，确乎如此！傅抱石（1904-1965），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，现代画家，擅山水，中年始创『抱石皴』。曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省中国画院院长等。