【题识】邃谷寒潭。略变郭熙画意，涵深先生雅鉴，丁亥秋日吴湖帆。 【钤印】倩盦、但人生要适情耳 【出版】《梅景书屋师生画集》，第34页，锦绣文章出版社，2014年。 【著录】《吴湖帆年谱》，第414页，东方出版中心，2017年。 《幽谷图》，乃北宋大家郭熙传世之作，曾经北宋《宣和画谱》、清吴升《大观录》、清安岐《墨缘汇观》著录。北宋山水多取全景，如《早春图》、《秋山行旅图》等，都是视野阔大的构图，故安岐认为《幽谷图》是屏幛大幅其中之一。安岐收藏后，《幽谷图》由庐山蔡金台收藏。蔡金台与曾熙为至交好友，他的藏品常寄存在曾熙处供其欣赏。1933年1月底，张大千得以在老师处见到这张作品，认定“此原画本为半幅，若能窥全豹，其构景幽邃当不可思胜也”。《丑簃日记》1933年正月记：“大千携示郭河阳《幽谷图》绢本真迹，笔墨生动，百读不厌，载入安仪周《墨缘汇观》中，今在庐山蔡金台家。”有幸得观北宋名家名作，张大千、吴湖帆在仔细品鉴之余，半月之内数度临摹此作。 1934年，吴湖帆以上海博物馆筹备委员及董事的身份接受故宫邀请，北上鉴定文物并任故宫的评审委员，遂得见《早春图》，更为郭熙所倾倒。《幽谷图》与《早春图》相类，都是上留峰顶、下留水口，画面主要表现的是涧口之上，由险峭的石壁形成的一个幽深的山谷，谷后是高耸的山峰，谷口是山涧汇流而成的幽潭。图中山石层叠，断崖处如犬牙交错，近处的崖壁上是几株姿态虬曲的枯树，远处的坡顶山间，也点缀着丛树与远林。远处的山林虽然无法分辨具体的形态，但作者以湿润而富于变化的点笔表现出茂密蓊郁的枝叶；而山石的皴笔亦饱含水分，灵动而清润，背景的烘染令整个画面呈现出空灵幽邃的氛围，虽有空山寂寂的感觉，却并不显得荒寒阴冷，反而有种温和蕴藉之意。 此幅《邃谷寒潭图》，是吴湖帆“以元人笔墨，运宋人丘壑”，结合郭熙《幽谷》、《早春》二图而成的精品之作。吴湖帆在宋人笔意的基础上添加了色彩，在墨色的皴笔上略略施一层石绿，令画面显得厚重而富有古意，这样的设色方法是吴湖帆的独创。既不同于二李二赵的大青绿法，也不同于赵孟頫、文徵明在浅绛底上薄施色彩的小青绿法，他将石青、石绿等矿物颜色与墨色结合在一起，将明艳的色彩偶然地点缀在墨色氤氲的画面中，或者与墨叠加，或者与墨穿插，有独特的韵味。在1946的名作《潇湘雨过》中此法已臻完美，在1947年的此作中，可以看到进一步的升华。值得注意的是，吴湖帆尚为此作增加了点景人物，着红衣、蓝杉，颇为鲜艳夺目，这也是吴氏文人画中少见的，他似乎把自己想象成画中人物，徜徉优游于宋人山水之中。