题识：|一、于君嫌素开新调，重见江南落墨花。更向郭熙追妙笔，须知谢朓是名家。簪花笔力能扛鼎，未见画史有此人。搜尽名花临画本，独于意境见清新。百里溪郑重敬题。钤印：百里溪、宿州郑垂、见时容易|二、双妙。戊寅仲夏刘旦宅题。钤印：旦宅无恙、吉祥、知白堂|三、甲戌之春为郑重同志作，稚柳八十有五。钤印：壮暮、夕好|四、壮暮堂墨戏为郑重同志正，谢稚柳。钤印：稚柳、夕好|五、著色湖州迹己陈，墨好惟可论元人。分明照眼竹梢碧，苦向前拜后尘。甲戌之春为郑重同志写，稚柳并书句。钤印：壮暮、稚柳、夕好|六、健碧写。钤印：乂之|七、郑重同志属正，高花阁健碧作。钤印：佩秋、南阳陈氏|八、郑重同志属写，健碧高花阁。钤印：佩、秋|九、郑重同志正，壬申新正稚柳。钤印：稚柳、夕好|十、郑重同志属写并乞教正，健碧。钤印：佩、秋|十一、东风第一枝，郑重同志属正，壮暮翁稚柳。钤印：壮暮、稚柳|十二、郑重同志属正，稚柳。钤印：壮暮、稚柳|十三、健碧作。钤印：乂之|十四、郑重同志属正，健碧海上。钤印：南阳陈氏、佩秋|按：此次有幸征得原《文汇报》高级记者郑重先生旧藏书画一批，郑先生喜书画，与谢稚柳等沪上名家交往频繁，收藏颇精，此为其中一件。这本册页汇集了谢稚柳、陈佩秋的花卉、山水各六帧，是谢稚柳、陈佩秋两位大家写给郑重先生的精品力作。|谢稚柳早年以创作花鸟画为主，后来从学北宋入手创作山水画，多作北方的雄峻山水。中年后喜作江南风景，晚岁更创“落墨法”，纵笔放浪，墨彩交融，别具一格。他认为：“当五季江南徐熙，以落墨为花竹写生。所谓落墨，盖以墨为格，而副之以杂彩，其迹与色不相映隐。徐熙画迹久绝于世，予奇其所创，推其画理，斟酌去就，演为此体，易工整为放浪，而不离乎形象之中，且不独绝之于花竹，兼推及山水，思欲骋其奇气，以激扬江山之佳丽。”这段话很好地诠释了他对落墨法的理解。|册页中的几件谢稚柳作品，基本为其晚年所作，有清幽的梅竹，有雨中的江南，有暮色迷漫的山村，有荫翠欲滴的山谷，在缤纷的色彩中透出一股清新明媚的气息。特别是有壬申（1992）和甲戌（1994）年款的两张重彩山水，墨彩交融，浑厚华滋，别创一格。与张大千晚年之泼墨法有异曲同工之妙。|册页有刘旦宅题字“双妙”，这里的另一妙就是谢夫人陈佩秋的作品。从二十世纪80年代开始，谢稚柳与陈佩秋伉俪就在中国内地和香港、台湾等地多次联合举办画展并出版画集，并一起参与多种学术活动。陈佩秋早年着力于工笔花鸟，后转向写意的风格，并融入了泼墨技巧，最成功之处莫过于她能够融合工笔和写意的技法，令作品更呈儒雅优美。正如她自己的题画之语：“予习山水，自清六家四僧而上溯宋元，每有名山大川之游，反复体察前人外师造化、中得心源之说。至于古稀之年，犹未悟得其间精髓。尔来画人多以西洋彩影摄象为师，于是搜尽奇峰打草稿，疲于奔命之苦，遂一去不返，从此弃古奉新，舍中就外，穷尽移花接木之能，而颇以匠心独运自诩。殊不知此中奥秘，人竟皆为是，难免又有山阴道上之患。而我辈从事绘事者，能不以之自勉乎？”从这段话中可以解读她的创作心得。|册页中的陈佩秋作品，兰竹清新明丽，山水意境悠远。其中的山水画，在写意的背景中又融合了工笔的手法：近处的翠竹、滩涂上的树丛、远景中的楼阁，这些细笔之处都体现了作者深厚的工笔功底。这几帧山水画应该是作于20世纪90年代中后期，群山之间，江水和烟雾缭绕，留给观者无尽的想象空间。|“搜尽名花临画本，独于意境见清新”，是原藏者对“双妙”册页的观感，恰如其分地体现了谢稚柳、陈佩秋两位大家在创作时的用心之深。如此用心创作的册页，且是“双妙”合璧，值得我们将它置于案头，细细欣赏。||作者简介：谢稚柳，江苏常州人，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。书画家，书画鉴定大师。历任中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。|陈佩秋，河南人，字健碧，国画画家。历任上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师。