出版：1.《潘天寿书画集》P28，图版12，浙江人民美术出版社，1996年12月。2.《潘天寿书画集》P28，图版12，浙江人民美术出版社，2003年6月。3.《百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展作品集》P212-213，西泠印社出版社，2012年9月。 钤印：阿寿、潘天授印 题识：斜头曲背衣褴褛，矍铄神留饥眉妩(宇)。曰歌曰歌声昂低，一棒街头独踽踽。心头心底仇人头，酒酣刃白天风起。夫差(阖闾)死后谁相知，日暮箫声遍吴市。“宇”误“妩”,“阖闾”误“夫差”。茂斋学兄持楮索画，作此应之。甲子石榴开候，三门湾阿寿时客黄歇浦。 展览：“百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展”，浙江美术馆，2012年10月16日-28日。早年的潘天寿画风粗狂奔放，并且受中国传统绘画的影响十分注重写意，因此这一时期的潘天寿常常以自学为主，直抒胸意，以过人之天分小有成就。李叔同赠偈语一首：“学无古人，法无一可；竟似古人，何处着我？”1923年潘天寿由褚闻韵引见，与吴昌硕相识，此后经常到吴家请教。吴昌硕的诫勉和点拨，让潘天寿意识到中国画光靠天份纵横挥洒终不能长远，因此他老老实实收敛自己早年较为粗阔雄恣的画风，而从吴昌硕画法入手，从笔墨、构图、意境各方面加以揣摩。此幅《斜头曲背图》为潘天寿1924年所作。此作风格明显受吴昌硕影响，结图有大片留白与人物大块面形成对比，用笔则加入书写笔意，参考了吴昌硕金石入画的笔法。在画面上一去曾经过于狂放的风格收放更为自如，细节的刻画简单而不随意。落款也有与人物配合默契，以吴昌硕篆籀书风长题于上，使结图更为完整，更接近古人意境。天赋与传统笔墨并重，最终其摆脱吴昌硕的影响，寻找并确立了自身的艺术面貌，终成一代宗师。