拍品作修长的直筒状，短束颈撇口。胎骨密致沉实，白沙底，坚硬细白，有细密同心圆旋纹。外壁刻通景麒麟芭蕉图，上部分有山的图案，下部分有一簇簇V形符号象征草地，刀工硬拙凌厉，层次分明。构图舒朗简约。口沿下垂蕉叶纹一匝，通体施白釉，釉光肥厚莹润，泛青灰色。 筒瓶，据说“筒”与“统”音同，而“统”是取顺治时“大清天下一统”之意，故又称“一统瓶”，另有“象腿瓶”之称。在战乱不断，民不聊生的时代，表达了人民对天下太平，生活安定的期盼。筒瓶为十七世纪三十年代左右出现的创新器型之一，流行于崇祯、顺治时期，这种修长优雅的造型富有极强的简约设计感，尤多见于顺治。传世所见此类筒瓶，多为青花或五彩。麒麟芭蕉图亦为此时流行纹样。常见为青花或五彩绘制，如本器白釉剔刻花者，极其罕见，未见著录，或为孤品。 此筒瓶剔刻纹样与同时期青花五彩作品完全一致。如象征草地的V字纹都一模一样，但刻剔手法更突出视觉立体感，无论从胎质、刀工、器型的轮廓线条，都体现出“硬”的气质，这是承袭了晚明以来的遗风。著名的巴特勒爵士珍藏一件顺治白釉刻芭蕉凤凰纹花觚，另可参照北京故宫珍藏的一件顺治青花麒麟芭蕉纹笔筒，纹饰与构图形式极为相似。 顺治朝统治时间虽然不长，但就瓷业发展进程来说却是个承前启后的关键时期，它为清初尤其是清三代陶瓷进入颠峰打下了坚实的基础。 顺治入主中原后，由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会反复动荡致使经济遭受严重破坏，百废待兴是满清王朝急待整治的首要任务。明末的御窑厂受此背景的连累而处于停滞状态，为了应急不得不采取措施"有命则供，无命则止"。官办瓷窑时断时续，民窑却开始了全面地恢复大规模生产。由于御窑厂尚在恢复阶段，所产瓷器数量有限，因此官搭民烧不失为一种临时性的便利举措。顺治陶瓷造型及制作工艺上仍未摆脱明代瓷器的影响，而在某些细微枝节上虽然有了些突破，但风格上仍存在明末遗风。