镜心 设色纸本 题识：盛弘《荆州记》载鹿门事云：庞德公居汉之阴，司马德操汉之阳，望衡对宇，欢情自接，泛舟褰裳，率尔休畅。若此一段，读之使人神游八极，信奇笔也。六十八年九月，写似坤钟仁兄方家法教，八十一叟爰。 钤印：张爰之印、大千居士、己未、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉 《江舟畅谈》绘于1979年，横幅宏阔，画赠台湾企业家林坤钟，诚属张大千晚年山水佳作。林坤钟（1934-2004），台湾宜兰人，商界名流，1960年代创办中日饲料公司，长期投身农副产品的生产与进出口，有“台湾玉米先生”之称，并任台湾工业总会理事长及立法委员等职。1978年定居台北摩耶精舍之后，张大千进入艺术生涯的最后一个阶段，此前因眼疾影响，难以维持精细的风格，加之1956年游历欧洲，更与现代主义大师毕加索晤面，受到了西方现代艺术的启发，遂别开生面，成功变法，酝酿出抽象风格的大写意山水。若细究其中技法的不同，又可分为泼墨、泼彩和半泼半皴等门类。居台时期，半泼半皴成为他作品的主流，如大千晚年巨制《庐山图》即用此格。有别于泼彩特别突出画面内容的块面感，半泼半皴虽然也运用颜色罩染，仍然先完整地布置结构，呈现细节，将随机天成与用心经营熔于一炉，反映了张氏在晚年重新回归传统笔墨的艺术路径，堪称张大千终极面貌的体现。本幅即是半皴半泼画风的体现，笔法以皴为主，以泼为辅，构图不徇旧例，自出机杼，呈环抱之势，先用墨笔大致勾勒冈峦林木，继而以墨、赭石、花青泼染，随后再次勾勒、皴擦出丘峦的阴阳相背，显得老笔纷披，浑厚沉着。画家题跋引《荆州记》庞德公典故，记东汉末年庞统与隐居襄阳一带的名士司马徽隔水相望，常常欢聚，或荡舟，或涉水相访，了无牵挂，安闲自得。画中两舟相接，高士坐船头而语，或正隐喻张大千和林坤钟的情谊，古事今情，可谓融合无间。