设色纸本 立轴 1884年作 题跋：唐孙司空故事图。任伯年四十五岁所作真迹精品，博陵苏庚春鉴题。 钤印：苏(白文)庚春(朱文) 款识：唐孙公晟官至司空，每食不设几案。使妓各举一器，立而侍，号曰肉台盘。甲申春日写于春申浦上，伯年任颐。 钤印：颐印(白文)任伯年(朱文)任公子(白文) 收藏印：钱镜塘鉴定任伯年真迹之印(朱文) 说明：△苏庚春(1924-2001)，字更谆，号元清，河北深县人。当今著名书画鉴定家，全国文物鉴定委员会委员，在书画鉴定界早已有口皆碑，在书法、篆刻方面亦卓然成家。长期以来为国家博物馆、美术馆等收藏单位征集、鉴定书画文物数万件。 △收藏印“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”即钱境塘(1907-1983)，原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人。工书法绘画。二十岁后，钱镜塘来沪，开始收藏历代金石书画，独资经营书画，掌握了古代书画鉴别能力，曾多次举办书画展销。数十年来，他鉴别珍藏了历代书画数千件之多，积累了丰富的鉴别经验，成为沪上著名的书画鉴定收藏家。 出版：△《任伯年绘画作品图录(上卷)》P294，天津人民美术出版社，2007年5月。 △《银座美术馆馆藏作品选集》P8-9，银座美术馆编，2007年。 任伯年精于写像，是一位杰出的人物像画家。他的人物画重视写生、勾勒、点簇、泼墨交替互用，赋色鲜活明丽，形象生动活泼，且题材相当广泛，多绘历史故事、民间神话传说等老百姓喜闻乐见的题材。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的钉头描则学自任熏，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华嵒笔意，更加简逸灵活。传世作品《唐孙司空故事图》，可谓神形毕肖。任伯年在《唐孙司空故事图》中的双勾功力和对设色的理解都是首屈一指的，他的这幅作品，明显在技法、立意、布局各个方面借鉴了明人陈老莲的奇古风尚，所以有着惊世骇俗的品味。本拍品作于甲申（1884）年，任伯年当时45岁。一般而言，任伯年的人物画风格多种多样，四十岁以后又取法华新罗，笔法由夸张挺健变为遒韧含蓄，简逸秀畅，早年习任熏一路的钉头鼠尾描法渐少，而多出以方折的钱线描，琴弦描，间用柳叶描，行云流水描，大幅阔笔可见折芦描，或干脆用色墨渲染局部衣饰不加勾勒。但若是精心之作，尤以勾勒见长。此幅作品即带有早年的精谨和中年后的流畅，确为难得一见的精品。任伯年《唐孙司空故事图》也集中体现了任氏人物画的五种特点：一、注重物象造型。二、设色墨法鲜亮透澈。三、线条行笔富有节奏，线条拉出长、稳、挺、均，美不胜收。四、章法构图重气势，讲整体，善用虚实对比和隐显掩映之法，画面往往可以分为几个紧凑的块面，而各部分又贯连顾盼，气韵相通。五、题材内容为市民喜闻乐见。海上收藏任伯年作品以钱镜塘先生最多最精，此幅亦经钱收藏。伯年真迹之印，可作辨伪一大佐证。 虚谷在挽任伯年联中称誉：“笔无常法，别出新机，君艺称极也；天夺斯人，谁能继起，吾道其衰乎。”徐悲鸿则将任伯年“定之为仇十洲以后中国画家第一人”（《任伯年评传》），任伯年在近代绘画史上的杰出地位是举世公认的。他的画风新颖生动，风姿多彩，长于设色，花鸟、人物、山水无所不能，无所不精。以个人成就而言，他的花鸟画最具特色，但从历史角度来衡量，则他的人物画成就更大，这是因为在清末人物画普遍弱化的历史环境中，任伯年显得尤为突出。