题识：黄胄。|钤印：黄胄之印（白文）|黄胄是我国20世纪中后期最有影响的画家之一，他笔下的人物画、动物画意态生动、简括传神，富有浪漫的生活气息和时代感，在中国画的绘画语言探索方面获得了巨大突破，开创了中国画坛一代新风。|在黄胄艺术年表中有记载：1963年，为国家赠越南胡志明主席创作礼品画《巡逻图》。同年，三月奉命到中印边境东线采访；第四次赴新疆南疆访问写生约半年。作《奔腾急》《载歌行》《高原子弟兵》《冰川夜渡》等。八月奉命再到广西深入生活收集素材，作品《同饮一江水》，作为国礼赠越南民主共和国，正是此幅作品，在郑闻慧著《炎黄痴子——回忆我的丈夫黄胄》一书中也有提到。|《同饮一江水》这幅大画，高约146厘米，长约360厘米，约47.3平尺。在这幅丈二的巨幅画作上，黄胄描绘了近百余个人物，不仅细致地描绘出了人物的形象，更重要的是表现出中越两岸人民友好和平共处的感情。这幅黄胄60年代的巨幅创作，可谓其“多人物、大场面”的典范巨制，是新中国经历了百年坎坷后共建两岸美好家园的时代写照。画面上有一条位于友谊关附近中越两国间的界河，河水长流不息，奔腾欢快。画上的人物有的掬水而饮，有的欢腾雀跃，放声歌唱，充满热烈的气氛。画面前面是水连着水，背景则是山连着山，象征中越人民携手并肩，相互支援，相互团结，情同手足，亲密无间，共同战斗，共同迎接光辉走向灿烂的明天。“滔滔的红河赞美着河内北京，滚滚的长江歌唱着中国越南”这就是当时中越两国亲密关系的真实写照。|那时的黄胄年轻，精力充沛，有丰富的生活积累和从事美术宣传工作的经验，加之以前创作的数幅作品，使他在创作这张作品时能够驾轻就熟地处理构图，妥帖地安排众多人物，这都得益于其日常做了大量的素描写生，写生在创作中的重要性不言而喻，而速写在黄胄的绘画艺术中更是重中之重，可视为其艺术生命之所在，没有黄胄的速写，也许就没有黄胄的国画艺术。黄胄在绘画界素来都是最用功的，再艰难的条件也挡不住他不断地画画。这次到了广西也不例外，天气很热，蚊子特别多，黄胄画得很艰苦，回到北京又画了很长时间才最终完成。这幅画画完后由国防部送给了越南胡志明主席。在画这张画时，总参外事局的张秉玉不断来看，觉得以这幅画反映中越人民之间的友谊是非常恰当的。|黄胄说：“学画也是逆水行舟，不进则退。守是守不住，一定要进攻”。对黄胄而言，绘画没有最完美，只有更完美。“要攻冲，要集中自己的生命力去进攻”。这幅史诗般的巨制《同饮一江水》是黄胄60年代的重要代表作，也是新中国美术史上极具里程碑意义的巨幅主题性创作。它诞生在中国那个重获新生的澎湃时代，更重要的是，他超越了那个时代。当它在秘藏五十年后重新出现在我们面前时，依然让我们似乎在一瞬间回到画家那些和谐共处的环境，激情燃烧的岁月，而对一个艺术家，“必攻不守”的精神如此深深感动。