Ink on paper, framed. The painting depicts a lady standing dressed in long robe, arms held together, head tilted slightly sideways, artist colophon, signature and mark Zhang Daqian on the left side.|||Height: 27 in (68.6 cm) Width: 11 1/2 in (29.2 cm)|張大千 仕女|釋文：蓬萊弱水三千里，王母蟠桃一萬年。鳳鳥自歌鸞自舞，直教銜到壽杯前。爰。印文：大千大利（白）、大風堂長物（朱）、長壽（朱）張大千先生在中國畫壇中久負盛名，其畫路之廣，有目共睹：花鳥、山水、人物無一不精，工寫具佳、南北兼善。特別是其仕女畫，最為畫道人讚賞，謂能大膽別創新意。上世紀三拾年代，大千往上追尋研究人物畫史，發現了明人唐寅、仇英，同時也接觸到了浙派的吳偉、郭詡、以及兩派間的杜堇，於是改攻“減筆仕女”的繪畫路線，自此大千筆下的仕女畫線條，從清代的柔媚型式漸漸趨向勁爽有力。到三拾年代末期，元代的趙孟頫和錢選都成為大千學習繪畫的對象，衣紋取向接近鐵線和春蠶吐絲，衣著紋飾也更為工細講究。|據考證，張大千的畫早期仕女多為細臉，後在抗戰時期，大千到敦煌一段時間，從敦煌的壁畫中，他學到很多臉和手腳的圓潤線條畫法，以體現人物莊嚴之感。先生曾就如何畫鬚髮有明確的闡述：畫人物鬚髮，畫得不好的話，就像是一團水泡了的黑棉花，勉強粘在頭上。正確方法是用濃墨細筆，依著面形方位，疏疏落落略撇十幾筆，後用淡墨渲染二三遍，顯得柔和而潤澤，有根根見肉的意思，自然清秀可愛。此幅張大千所繪水墨仁女，秉承古時文人畫工筆仕女或道釋題材佛像菩薩的風格，描繪華麗，身穿衣帔十分精細。可是文人水墨畫風卻是不施重彩，這幅仁女圖就是以水墨風格所表現，在典雅素靜之中別有一種清逸幽嫻的韻致。畫家的線條用筆十分流暢生動，墨韻淡雅，以抒情意境為主；這種運筆用墨的方式，即是著重水墨趣味的文人寫意畫風。