「大清雍正年制」六字三行楷书款 碗侈口，深弧壁，外壁曲线柔和，至底内收，承接圈足。通体施润泽白釉，碗心粉彩绘一只系带葫芦，玲珑有致。全器色彩淡雅，画意超脱，溢出一股清旷野逸之趣，外壁绘踏雪寻梅图，高士身着长袍，凝望雪景，身后童子相伴，肩扛梅花枝束。周围景物以墨彩淡淡点出，意境清幽深远。底施白釉，正中青花双圈内落「大清雍正年制」六字三行楷书款。本品外壁绘饰「踏雪寻梅」图，画面疏朗恬淡，简洁凝练，「踏雪寻梅」为传统纹饰，图中老叟头扎方巾，身披锦衣，满面喜色，走于前方。其后跟随一小童，脚着长靴，身裹厚衣，肩扛一株梅花，快步跟随，老人与侍者行于雪中，神态表情却欣喜异常，丝毫未有惧寒之色，画面布局疏朗，笔意灵秀，颇符合中国文人以诗入画巧思，诚如北宋徽宗朝所流传 「踏花归去马蹄香」入画典故一般，含蓄隽永之文人气息引人遐思。雍乾时期，文房瓷器多流行浅淡薄彩绘画，绘画内容往往是文人钟情的题材，例如本品所绘踏雪寻梅之类便是最佳选材。以小写意的韵味分别展现主人寻梅而获的喜悦，仆童负梅而归的坚毅。宋朝•卢梅坡《雪梅》的诗句：「梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。」梅花犯寒而开，孤芳自立，别具风情，自古便是文人画家钟爱的题材。本品绘画水准也颇为高超，设色清雅，填彩准确，山石皴法甚为细致，主人开脸奇古，面部抹以极为淡薄的赭色，衬托严寒之冻，人物衣褶线条于简练之中极见水墨功力，构图处处流露出浓厚的文人画意趣，属雍正彩绘秀雅隽品代表作，与之相类例子可见，瑞士玫茵堂旧藏雍正粉彩高士踏雪寻梅图小碗。参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—文玩》，上海科学技术出版社，2009年，页97，图67来源伦敦苏富比，2000年11月14日，Lot.167北京中汉，2011年5月23日，Lot.0041