款识：大清乾隆年制|说明：中国瓷器工艺发展到清代雍正至乾隆早期，无论在瓷业生产的规模上，还是在制瓷技术以及产品的精美程度上，都达到了历史最高水平。尤其是乾隆时期，在皇帝的支持和以唐英为代表的督陶官的努力下，瓷器制作技艺得到突飞猛进的突破与发展，数量众多的精巧瓷器被制作出来以供御用，并且充分发挥创新精神，加入各种仿生工艺，包括转心瓶在内的各式作品也是被制作得逸趣横生、玩味十足。|此作品由颈、腹、底座三部分组成，瓶口外撇，长颈丰肩，肩下渐敛，圈足外撇，整体显得隽秀而又大气。颈四周各置一灵芝状如意耳，形态别致，寓意吉祥。腹部四面开光，内设镂空花卉造型，并有五彩着色来渲染花朵与枝叶，分别形成桃花、睡莲、雏菊、腊梅四种样式，匠心独具地表现出春夏秋冬的四季景观，风雅无比。|底座制成莲台状，莲瓣稳稳托起瓶腹，奇巧俊俏。瓶通体为宝石蓝地，其上以描金勾勒出各式纹样。瓶口围绕回纹与如意纹，颈部在西番莲纹之下缀蕉叶纹，意指事业兴旺。瓶腹除开光之外遍布西番莲纹之装饰，象征富贵荣华。底座的莲瓣之上分布仰莲纹，代表纯净和高洁，近足处的回纹则与最上方的口沿形成前后呼应的效果，完美收官。足底书“大清乾隆年制”六字篆书款。|此瓶形制玲珑秀丽，施釉纯正润滑，描金的图案美轮美奂，镂刻的四季花卉争奇斗艳，极具风雅之情，展现出清代匠人的超凡想象力与精湛的手艺，瓶腹开光处的花卉镂雕具有浓厚的清代乾隆时期的风格，确实是一件难得一见的传世精品。||来源：关东増渕家旧藏||参阅：《中国陶瓷全集 清（下）》P73，No.45|《中国陶瓷全集 清（下）》P48，No.16||乾隆帝的奢华御窑|　　中国瓷器工艺发展到清代雍正至乾隆早期，无论在瓷业生产的规模上，还是在制瓷技术以及产品的精美程度上，都达到了历史最高水平。尤其是乾隆时期，经过康熙、雍正两朝的发展，瓷器制作技艺得到突飞猛进的突破与发展，仿生瓷、洋彩、雕瓷等工艺的实际应用炉火纯青，数量众多的精巧瓷器被制作出来以供御用，并且充分发挥创新精神，被制作得逸趣横生、玩味十足，而在这其中，最值得称道的就是各种惟妙惟肖的仿生瓷器。乾隆皇帝喜文善武，崇尚奢华，对于各类工艺美术品—特别是瓷器—的爱好达到了狂热的程度。为了迎合乾隆帝的这种上意，当时景德镇御窑厂由唐英和催总老格等专门主持、试制和创新新样供奉，烧造奇技精巧的器物以取媚于皇上，进一步刺激了制瓷技术的创新。制瓷艺师在通过仔细观察自然界和人工所制的各种物体的特征后，先行构思设计，再用纯属精湛的技术制作而成。乾隆仿生瓷种类繁多，仿肖逼真，工艺精湛，令人叹为观止。|　　此作品由颈、腹、底座三部分组成，瓶口外撇，长颈丰肩，肩下渐敛，圈足外撇，曲线优柔，整体显得隽秀而又大气。颈四周各置一灵芝状如意耳，形态小巧别致，线条流畅优雅，自然天成，寓意吉祥。腹部四面开圆窗，内设镂空花卉造型，并施绚丽光鲜的粉彩着色来渲染花朵与枝叶，明亮多彩，分别形成桃花、睡莲、雏菊、腊梅四种各异的样式，匠心独具地表现出春夏秋冬的四季不同景观，令人足不出户便能透过瓶体欣赏窗外各季美景，于静谧间体会时光的流动，悠然清扬，雅趣十足。|　　底座制成仰起的莲台状，齐整排列的莲瓣稳稳托起瓶腹，奇巧俊俏。瓶通体为宝石蓝地，充满着皇家的尊贵气息，其上以描金勾勒出各式纹样，同样为帝王之家御用的色调，宝石蓝与描金的结合更是天作之合，雍容而不失隽雅，繁缛而不显杂乱。瓶口围绕回纹与如意纹，祈愿吉祥不断，颈部在西番莲纹之下缀蕉叶纹，意指事业兴旺。瓶腹除开光之外遍布西番莲纹装饰，缠枝环绕，象征富贵荣华。底座的莲瓣之上分布仰莲纹，代表纯净和高洁，近足处的回纹则与最上方的口沿形成前后呼应的效果，完美收官。足底书“大清乾隆年制”六字篆书款。|　　此瓶形制玲珑秀丽，施釉纯正润滑，蓝地高贵雅致，描金的图案美轮美奂，镂刻的四季花卉争奇斗艳，极具风雅之情，展现出清代匠人的超凡想象力与精湛的手艺，瓶腹开光处的花卉镂雕具有浓厚的清代乾隆时期的风格，符合乾隆帝崇尚风雅的品好。同种镂雕瓷器现于各大博物馆中藏有数品，例如北京故宫博物院的“天蓝地粉彩开光镂空转心瓶”，瓶体四面开光中仿建筑中的楼阁窗栏，工整典尊；同博物院的“粉彩开光镂空花卉纹象耳转心瓶”则是与本品一样亦为四季花卉，争奇斗艳；台北故宫博物院的“蓝地描金粉彩游鱼纹回转瓶”宛如荷塘小景，清新灵动；南京博物院的“蓝釉描金粉彩开光转心瓶”则是山中仙树云雾缭绕。件件均是以奇巧精致取胜，皆为杰出的传世精品。