Konrad Eberhard (1768 Hindelang - 1859 München) Relief "Charitas" oder "Mütterliche Liebe". Originaltitel Weißer Carrara-Marmor. Sign. u. dat. "K. Eberhard Rom 1813". Besch.; In den Jahren 1810-1813 auf dem Höhepunkt seines Schaffens in Rom entstandenes, klassizistisches Hauptwerk des Bildhauers. Überaus fein und detailreich ausgeführtes Relief mit halbrundbogenförmigem Abschluss. Dieses zeigt eine auf einer Bank sitzende junge Mutter in antikisierendem, altrömischem, die Brust und Schultern freilassendem Gewand, die sich in tiefer, inniger Zuwendung liebevoll ihrem Kind zuwendet. Eberhard schuf das Relief in Erinnerung an seine 1809 verstorbene Mutter, so dass es "trotz der antiken Formensprache Eberhards persönlichstes Werk" ist (Zit. Arnold, S. 25). Bereits 1813 wurde es von der Königin Karoline von Bayern für ihre Sammlung erworben. Eberhard war 1799 nach einer ersten bildhauerischen Ausbildung bei seinem Vater ins Atelier von Roman Anton Boos in München eingetreten und hatte zugleich das Studium an der Akademie aufgenommen. Auf Vermittlung von Kronprinz Ludwig v. Bayern und von diesem gefördert, fand Eberhard 1806 Aufnahme in der Werkstatt Antonio Canovas in Rom, um dort sein Können zu vollenden und seine Kenntnisse über antike Skulpturen zu vertiefen. Er blieb bis auf kurze Unterbrechungen bis 1826 in Rom und lernte dort im Kreis der Deutschrömer Bertel Thorvaldsen kennen, dessen Stil den Canova-Schüler zunehmend prägte. Die in den Jahren 1806-1820 in Rom im Stil des Klassizismus entstandenen Marmorskulpturen sind zugleich die zweifellos besten und bedeutendsten Werke in Eberhards Ouevre: "Amor und Muse" (bis 1919 in der Glyptothek, heute in der Pinakothek in München), welche stilistisch und in der Komposition der "Charitas" am nächsten steht; außerdem "Endymion mit Jagdhund", "Silen (bzw. Faun) mit Bacchusknabe", "Leda mit dem Schwan" und "Diana, von Amor geleitet" (im Schlosspark von Nymphenburg). Eberhard wurde sowohl von Kronprinz Ludwig als auch dem Königspaar hoch geschätzt, für die er diese und andere Skulpturen ausführte, überdies betraute ihn Ludwig zugleich mit der Restaurierung und der Ergänzung antiker Bildwerke. 69,5 cm x 43 cm x 9,5 cm. Das wiederentdeckte Relief, dessen späterer Verbleib nach 1841 bisher unbekannt war, wird bereits am 29.03.1812 und 31.05.1812 in Briefen Eberhards an Johann Geoorg v. Dillis erwähnt; am 29.08.1813 auch in einem Brief von Bischof Johann Casimir v. Häffelin (außerordentlicher Bayerischer Gesandter und bevollmächtigter Minister beim König beider Sizilien) an den bayerischen Kronprinzen Ludwig aus Neapel, der es ihm als sein Kunstberater für die Königin Karoline empfiehlt. Auch die Königin selbst bedankte sich in einem Brief vom 24.09.1813 dafür - "Ich nehme dass Basrelief von Herrn Eberhard mit Vergnügen an und zweifle nicht, daß die Ausführung gelungen seyn werde" (Zit. nach Arnold, S. 103). Lit.: Christian Arnold: "Konrad Eberhard", Augsburg 1964, Wvz. Nr. 22 (S. 172-73), außerdem S. 25, S. 103 (Brief 60), 116 (Brief 32), 153. Provenienz: 1813-1841 im Besitz der Königin Karoline (Caroline) von Bayern geb. Prinzessin von Baden (1776 - 1831); seit 1922 in Familienbesitz (Privatsammlung) in Tutzing (Bayern) nachweisbar. White Carrara marble relief. Signed and dated 1813 with location Rome. Damages. Provenance: Purchased 1813 by Queen Caroline of Bavaria (1776 - 1841) for her collection, since 1922 in a private collection in Tutzing (Bavaria).