题识：白石山翁画。 钤印：白石翁、齐白石（钢印） 说明 说明：《水族群乐》附《20世纪美术作品档案》入编证书，编号ZS-21-QBS-006，20世纪美术作品档案项目评估委员会（原中华人民共和国文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会），2021年3月。水族是齐白石的经典画题，但将鱼、虾、蟹并置一纸的作品并不多见，《水族群乐》即属一例。拍品未署年款，综合判断应为1940年代前期作品。齐白石画水族，历经数个阶段的演进，比如画虾，胡佩衡评曰：“八十岁以后的虾，才真到了炉火纯青的地步”，本幅虾的躯干用饱含水分的淡墨画出，画家以高超的笔墨控制力表现出虾体屈伸的弹性，复以重墨点虾头，突出虾壳的坚硬质感；虾须的线条柔韧有力，如在水中摆动，生动非常。双蟹则一浓一淡：先用湿墨画出蟹壳，然后画钳、画腿，最后点睛，除蟹眼和钳刀外，都用有力的中扁锋，赋予螃蟹扁而圆的形象，加之适度的晕散，蟹壳、蟹腿如有细绒毛的质感。画中的鳜鱼也饶有趣味，先将背、腹、尾等处的鱼鳍画出，之后用淡墨勾轮廓，再加浓墨表现鱼身斑点，鱼眼的神态已与早期冷逸一路画风大异其趣，颇具欢快热烈的气息。齐氏故意将鱼虾蟹、署款钤印悉数集中在画面的中心，在构图上营造出“疏可走马、密不透风”之势，亦是其用心经营处。白石老人深谙“道法自然”之理，笔下鱼虫花木，多亲自饲养种植，精研细节并反复练习，追求形神兼备之效。他曾题水族画曰：“善写意者，专言其神；工写生者，只重其形，要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也”，又题“予之画动物，人谓太不似，予自谓过于似，二者孰时非也？”在“形与神”、“似与不似”的问题上反复探索，时至1940年代，齐氏的笔墨已然高度成熟，《水族群乐》中动物形象凝练生动，妙趣横生，正是“不似而似”的至高境界。罗静江旧藏。罗静江（1913-2012），生于马来西亚槟城，二战期间曾在槟城组织募捐，支持中国抗日，日军入侵马来西亚之前，罗氏赴重庆，战后于北京居留数年，继而经上海、香港转至新加坡定居，经营铝业、建筑业，他热心慈善、雅好书画收藏，曾于北京购藏齐白石、王雪涛、李苦禅等名家画作，《水族群乐》即为其一。