瓶宽沿口，长直颈对称饰一对螭耳，窄肩，筒形腹。通体施豆青色釉，釉质温润匀净，点施不规则铜红斑，红斑发色鲜艳，光彩夺目。
点彩，也即在青釉瓷器上不规则地加点彩斑，最常见的是“褐彩”，褐斑加彩。褐彩最初是釉或坯某部分因含铁过高而偶然形成的，后来就有意识地化“败笔”为“点缀”，成了美化手法。褐彩的运用很早，两晋时期的越窑首创了这一装饰方法，并一度流行。我们现在看到的龙泉窑点彩器主要即是褐彩，且主要集中于元代。最知名的一例是现藏于大阪市立东洋陶瓷美术馆，被日本指定为国宝的“元龙泉窑青瓷褐斑玉壶春瓶”。 日人呼作“飞青瓷花生”。“飞青”即指点彩，以字面解读，犹如天边飞来的一抹云霞，极富诗意。
其实，龙泉点彩不只是褐彩，还有红彩。红彩与褐彩有本质上的区别，红彩以含铜物质为着色剂，经还原焰烧成。铜红彩的发现也是偶然，它最初出现在唐代长沙窑的铜绿釉次品上，以铜红釉为饰也始自长沙窑。铜绿釉以氧化铜为着色剂，氧化气氛下烧成绿色，还原气氛中则呈红色。铜红的呈色原理即是大量二价铜经还原反应生成足够多的一价铜。不过铜在烧成过程中非常活跃，对窑内的烧成温度和烧成气氛要求很高，其稳定性明显不及铁褐彩，烧成温度低了，釉料不能充分熔融，釉面会出现黑色颗粒（氧化铜原系黑色物质），温度高了釉料容易挥发和流淌，红彩会消褪。加之龙泉青瓷烧成温度较高，烧成时间较长，添加铜红彩的烧成控制难度极大，成品率极低。传世龙泉窑铜红彩器极为罕见，可谓凤毛麟角，国内博物馆相关藏品中，似仅见于上海博物馆的一例红斑卧足洗（高3.1、口径8.1、底径3.7cm）。
元龙泉窑铜红彩的出现很可能受同时期其他窑口的影响而来。比如金元时期的钧窑。钧窑是一种独特的乳浊釉，添加铜的氧化物为着色剂，在还原气氛中烧出窑变铜红釉，色彩绚烂，风格独特。另外，元代景德镇在影青釉(元影青中也有褐彩器)基础上添加含铜物质烧制成功浑然一色的铜红釉器。此两者均说明，元代制瓷业已对铜元素的呈色机理有了一定认识，“铜红彩”作为一种新事物，新技术，方兴未艾。龙泉窑铜红彩的存在，从一定程度上说明了，作为青瓷第一大窑的元代龙泉窑，当时也走在瓷业技术更新的最前沿，并善于博采众长，敢于进行技术含量较高的新工艺尝试。但历次龙泉窑遗址的考古发掘中基本未发现铜红彩类残片。推测当时的铜红彩工艺并未推广普及，或只局限于个别窑场的实验性烧造。故而传世龙泉窑铜红彩器可遇而不可求。
本品铜红斑螭耳小瓶无疑是珍罕之器，是龙泉窑存在铜红彩工艺的见证。其器造型端巧古拙，富有韵味。铜红斑虽杂有黑色，但铜红发色浓郁，鲜艳夺目，瑕不掩瑜；红斑大小不一，呈不规则状，点染自然，如落红片片，本身艺术感极强。