款识：己巳暮春之初，拟唐解元意，白云外史寿平。|钤印：寿平印（白）、正叔（朱）|简介：恽南田，原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田。作为明末清初著名的书画家，是常州画派的开山祖师。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为“清六家”。|恽寿平早年承袭家学，擅山水，取法王蒙、黄公望、倪攒，并上溯董源、巨然。后自觉山水难以超越王翚，耻为天下第二手，遂改学花竹禽虫。他参酌古今画史，独辟蹊径，别开生面，四海争学南园画风、诗意和书艺，影响后世颇鉅，而有「常州派」之称。其花卉摹仿北宋徐崇嗣手法，用笔潇洒秀逸，讲究形似又不拘泥，颇富文人画风。这幅花卉长卷系拟唐解元（唐寅）笔意，是恽南田去世前一年，己巳年（康熙28年，1689）农历三月初所作，这时他人正在杭州出游。三月的杭州经常阴雨绵绵，他为了偿还旧欠夙账，加上筹款替父亲置买墓地，忍受着极大温差夙夜笔耕，这段期间创作了不少作品。他的没骨花卉远近驰名，当时即有不少人摹仿，但仿作多浓艳俗丽。没骨画法源于宋元，即不用勾勒，多以晕染造型写意。初时多为水墨，后墨色并用，到恽寿平则是以色为主。此幅花卉长卷色彩清秀，脂粉尽脱，这是他晚年没骨画法与他人不同之处，愈晚期愈单纯淡雅、隽永超逸。恽氏花粉点法更是一绝，笔带脂，点后复加以染笔，点染同用，是其独创，前所未有。总观此画，图首梅树横斜取势，姿态清逸，几占全作三分之一，映入眼帘最为吸睛。其花瓣师法南宋扬无咎画法，即以墨笔圈线为瓣，线条雅秀雄健，勾勒出梅花勃勃生机。不刻意求工、求似，唯求自然天趣，揭示出恽寿平一向追求平淡超逸的审美意趣。图末雁来红的表现笔法，较早期作品要显得薄晕雅致，诸多细节不再那么严谨，这是他晚期作品的特色。相同表现也在此图一朵牡丹看得出来，造化已然超脱了线条的竞技。湖南省博物馆藏有恽南田十二开花卉册页，就收录了一祯雁来红（见图一），无论从叶脉及叶尖的细节描绘，乃至颜色层次的多样，都较晚期作品工丽严谨许多；上海博物馆收藏的一幅恽南田半篱秋图（丁巳年，1677）里头的雁来红，风格也与他早期风格相近；南京博物院收藏的恽南田锦石秋花图（壬戌年，1682）中的雁来红，风格则与本画接近晚期。由此可知，在1677年之前，他的画风仍停留在早期工丽阶段，而到了1682年则趋向晚期画风，在这其中的几年里，恽南田经历了父亲（1678殁）及好友王时敏（1680殁）相继去世，或许心境上受了较大刺激，从上述比较中，可一窥恽氏画风改变的轨迹。