款识：林风眠。钤印：林风眠印|缤纷块磊冲击视觉 优雅静谧沁人心脾|——林风眠中西文化完美合璧精致大作《静物》赏析|林风眠被誉为“中国现代艺术之父”，他的创作如同中国现代美术与传统书画之间的分水岭，扮演着中国艺术现代化的奠基者角色。二十世纪初期，大批前往外国求学的有志之士，挟带着全新的观念与思想归国，号召全国性艺术改革运动。林风眠摆脱传统绘画的造型方式，将立体派的几何图形、野兽派与表现主义的主观用色方式融入创作，以色彩、线条、构图等要素透过中西艺术的“取其精华，去其糟糠”，力图在两方协调沟通的基础上，为现代美术史开创全新的一页。|本件作品中，林风眠承袭中国瓷器的简洁线条与野兽主义马谛斯的风格，用笔流畅、线条富节奏性。他曾说：“后来，我总是想法子把毛笔画得像铅笔一样的线条，用铅笔画线条画得很细，用毛笔来画就不一样了。所以这东西练了很久，这种线条有点像唐代铁线描、游丝描，一条线下来，比较流利地，有点像西洋画稿子、速写，我是用毛笔来画的。” 静物是林风眠一生中最爱画的题材之一，此幅《静物》作品体现出林风眠对构图、色彩、线描与色光的结合探索，明艳簇放的鲜花，以及背景的黑与白，看似信手涂抹，实为形式结构推敲、经营后的高度提炼结果。在《静物》中，画面虽然色彩布局丰富，但整个构成闪现着一种灵动的轻盈感，打破室内静谧的氛围，方圆相济。画中静物造型结实、线条刚硬，笔触宽阔而积色厚重，水墨与水分交织叠加。在构图上颇具塞尚立体主义之感。饱满丰硕的墨绿果实，色彩纯粹而无生涩之气。光影透视脱离写实更多带有东方审美趣味。1930年代后期，林风眠意识到西方油画构图多为四方型，因而进入方纸布阵的时期，正方形构图曾于南宋院体画中盛行，后来渐渐式微，林风眠再次复兴旧式，舍弃传袭已久的山水直幅和叙事卷轴构图，使用长宽相同的比例，藉由垂直轴与水平轴的等距达成平衡。|2017年德轩春季大拍拍品征集拍时，本届拍卖会征集组的人员不辞辛苦先后3次远奔新加坡，认真细仔做收藏家的工作，才从收藏家家中征集过来此件绝世精品佳构《静物写生》。作品由委托人一直秘藏至今，今春公开在国内的拍卖会上露面，尚属首次，生货！|画家静物可参见：|《林风眠全集—下卷》，天津人民美术出版社，1994年，第14页 。|香港蘇富比拍卖有限公司2017年4月04日拍卖LOT1457。|《上海中国画院藏林风眠作品集》（上海古籍出版社，2003年），图版33-35、41、44。|《林风眠之路》第204页，中国美术学院出版社，1999年。