款识：西樵山白云仙洞，一九八六年十一月于广州，赖少其。 钤印：赖少其（白文） 作品赏析：赖少其（1915-2000），广东普宁人，笔名少麟，斋号，木石斋，他独创的“以白压黑”技法，成为新徽派板画的主要创始人，解放后，历任华东美术家协会党组书记，安徽美术家协会主席，上海美术家协会副主席，广东美术家协会名誉副主席，安徽省政协副主席，他的书风朴挫奇崛，遒劲浑厚，出版的书画集有《花卉册》、《赖少其画集》、《赖少其自书诗》等。赖少其不仅能出入传统，还是个极具创新意识的人物。他是一位出色的艺术家。画出了不一样的中国山水画，这在广东地区画风唯美的大浪中，显得戛戛独造。赖少其的伟大正在于他艺术的厚重与深沉，他的画具有雄深、恣肆、灵逸之感赖少其的山水画是1986年从安徽回到广东时开始的。此时，已经71岁高龄的赖少其一改往日焦墨的凝重，增加湿墨的运用，辅以水彩、水粉等颜料，使画面更为柔和明丽，尽显南国清新风采。这一画风转变被称为“丙寅变法”。本幅作品色彩上呈现出印象派和西方现代主义的特征，但又是完全的中国画。他既注重对中国传统文化整体结构的理解，又注重结合自我的个性和性情，有选择、有侧重地对研习对象做出审美的价值判断。作品具张力，笔墨更加丰润淋漓，色彩也更加亮丽斑斓，呈现出南国地带自然风物勃勃生机的生命状态。赖少其的笔墨轨迹使我们更深体认中国画笔墨精神的幽远与玄秘。在他那“纵横挥洒，机无滞碍”、“颇得壮气”而具“拔俗之韵”的笔墨里，我们看到一个伟大画家完全忘记了线条，从线条中解放出来，沉醉于他所领会的精神意境。当然，这样的创作并不是心血来潮，而是的早有准备。在1986年他在另一幅作品《剑叶洒金花》自题中，就写过变法心得：“余于丙寅归故里，住羊石斋中吸收中画与西画之长，实行变法，既不似中画，也非西画，姑称为中国人所作之画可也。”故而本作品是具有里程碑式意义的，是其风格变法的见证。