款识：颐和园万寿山。可染。 钤印：可染、李 1.据委托人口述，此作品得自作者本人。2.作品用纸为六吉单宣，右下有“真六吉煮硾单宣，浣花斋监制”朱记。汪六吉宣纸，在宣纸历史上属于头牌，汪六吉宣纸自问世后，以质取胜，名重艺林，只有曹恒源等几家方可与之并驾。1950年，李可染在《谈中国画的改造》一文中说：“改造中国画首要的一条，就是必须挖掘已经堵塞了六七百年的创作源泉。”他认为，只有深入生活，才能产生在我们这个时代所需要的新内容。强调写生、创新，是李可染给自己艺术创造定下的基调。《颐和园万寿山》就是李可染“用最大勇气打出来”的写生力作。此作在用墨上不同于以往浓墨重染的手法，而是用疏落多姿的笔墨表达了园林野趣的清快韵致，色彩上有冷（青花）也有热（赭石），整体色调趋于清丽明快。李可染的“对景写生”与西画的风景写生在方法上是相似的，带有一定的“抒情”性，但在抒情手法上却是立足于中国画特有的“墨法、笔法、章法”，将抒情与笔墨融为一体。此幅作品与其他几次在外奔波跋涉的写生不同，颐和园在北京近郊，他对环境也较为熟悉，因此观察、思考也可以从容一些。即如他在一方印章中强调的“不与照相机争功”，构图选景皆有所取舍。李可染在画面表达上，吸收了西方印象派“色彩”与“光”的关系，来处理画面的整体感。以解决画面“散、乱、花”的问题，使明暗层次和色彩达到统一，并出现多层次逆光的画面效果。另外，他将西方绘画注重感性真实和对象特色与中国画的笔墨相融合，破除了传统山水画的笔墨程式，用“可染皴”将草木浓郁的感受画得淋漓尽致，使拙朴粗阔的笔意更具现代特色。