LOT 2636 陈少梅 1929年作 抚琴图 立轴 绢本
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64.5×32cm
款识:己巳冬日,陈云彰绘。||钤印:云彰 |“精研古法,博采新知”|——陈少梅20岁所作仕女梅下《抚琴图》||陈少梅是20世纪中期北方画坛极为重要的画家之一,早年参加“中国画学研究会”,后入“湖社画会”,成为骨干画家,长期在京津地区从事美术教育活动。在山水和人物画领域都取得了非常高的成就,绘画上继承、宣扬了其老师清末民初的画坛巨星金城(1877-1926年)提出的“精研古法,博采新知”的艺术理论,深入钻研传统而又不“泥迹袭貌”皮相之术,既有古意,又见新姿,形成了具有一定时代气息的风格。||传统的《抚琴图》中喜以松下高仕作为常见描绘对象。本幅陈少梅《抚琴图》另辟蹊径,在构图上十分醒目的位置上,将一妙龄抚琴女子安置于5株梅树之中,人景融为一体。以树代林,营造出空灵、幽雅的意境。细细观之,画中枝干挺拔呈S形,侧枝大都被安排在主干的右侧,有规律地伸展,枝与枝之间的交叉繁复却不混乱,极其遵守法度,注重以墨色的浓淡变化描绘出枝杆的转折向背及区分前后关系,脱去了繁复的匠气,融入了文人画的情趣,有物我两忘之境。||在女子衣容的处理上,明眸粉颊采用仇英秀雅织丽的染法,削肩夹背式的衣纹处理采用唐寅善用的行云流水描之法,细腻流畅的表现出衣裙的质感。特别是裙带的蓝色与梅花的粉色,冷暖色调相互映衬,使画面和谐而富有变化。整幅画作可以体现出陈少梅深厚的艺术修养和高超的绘画技巧,不愧有"唐寅以后第一人"之称。
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2017年6月6日-7日 10:00-19:00
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北京嘉里大酒店 二层大宴会厅B厅
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