题识：可染。|钤印：可染、河山如画 |说明：由作者家属友情提供。||按：1954年，李可染为变革中国画镌“可贵者胆”“所要者魂”两方印章，开始了他的锐意变革之路。同年春，他与张仃、罗铭，靠《新观察》杂志预支的100元稿费，赴江南作为期3个月的旅行写生，鱼米之乡的太湖美景给他留下了极为深刻的印象。此行，他对景创作了一批饶有水乡韵味却与传统山水画大异其趣，完全得自真山真水的作品，如《从文殊院望天都峰》、《家家都在画屏中》、《雨亦奇》、《鱼米之乡》等作品。|张仃曾回忆当时情景说∶“我们尽量避免套用山石皴法和树木点法，实际上也很难套用。”因为缺乏成熟的程式可供参考，作品固然充满生机，但李可染却深感笔墨的韵味未至火候。1956后至1960年代，李可染又多次外出写生，行程万里，遍历祖国名山大川，他一边行走写画，一边在大自然中观察、体验、思考、提炼。一些重要母题他往往“一画再画”，以提升笔墨的技巧以充分表达情感。桂林山水、太湖山水等，都是李可染“一画再画”的重要母题，在这些题材上，他将传统山水的笔墨趣味融入到富有现代感、有个人鲜明特色沉雄苍润又充满古诗词意境的山水画中。|此幅由李可染家属友情提供的《太湖》，从签款看，应作上世纪60年代，此时，正是李可染艺术的成熟期，《鲁迅故乡绍兴城》、《万山红遍》等都在此期间完成。此幅《太湖》，既属“一画再画”，他推敲的除了构图之精炼，更有着笔墨和情感强化等更多的考量。对于从小在江苏徐州长大的李可染来说，无锡太湖风光如画，民居古朴清雅，无疑是令他魂牵梦绕的水乡。此幅中，他摒弃了他惯用的饱满构图，而采用“半边”构图，令太湖之美与空灵跃然纸上：左半边大片留白处，远山如黛，中景曲江帆影，近处水平如镜山影如梦。仿佛将右半边的苍山轻轻托起，右边苍山绵绵密密，仍是咫尺之地极致表现最大最丰富内涵的“李家山水”，黑瓦白墙房舍俨然，画面更近处，树木影影绰绰，光影交织，令人置身画中，直有“可空山不见人，但闻人语响”之诗境。梦一般的江南水乡，令人莫名感动。||作者简介：李可染，近代杰出画家、诗人，师从齐白石。曾任中央美术学院教授，中国美术家协会副主席、中国画研究院院长等。