LOT 3552 清雍正 粉彩「合家欢」鸡缸杯 (一对)
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出版康蕊君,《玫茵堂藏中国陶瓷》,卷四(二),伦敦,1994-2010年,页294,编号1758、1759 「大清雍正年制」 此雍正鸡缸杯,承袭明十五世纪成化器形,然绘风破旧立新,以意创造,甚为稀有。杯为一对,敞口,斜直壁,矮圈足。器心微凸,内外皆素白釉。杯外以粉彩绘子母鸡图。其中一杯画公鸡伫立张喙,其色斑斓鲜明,旁有一母率三雏,觅食于野地,幼鸡啄虫,牝鸡羽翅棕褐,回首凝视公鸡,背面另缀小虫。另外一杯,主题相近,其中公鸡为幼雏捕获小虫,母鸡羽翼雪白,伴随在侧。此对杯彩施色精绝,鸡羽之处等笔触细微,类有画珐琅之感,颇为传神。底落「大清雍正年制」青花六字三行楷书款。来源1. 香港苏富比,2003年4月27日,编号1872. Eskenazi Ltd,伦敦3. 玫茵堂,瑞士成化鸡缸杯乃后世相继趋之若鹜的「古物」,迩后各朝为亲炙神器丰采而争相仿造,令此物经年以来稳守藏瓷之冠。这波潮流风行百载,早于名杯成器肇始之时已蔚然成风。明末清初程哲所撰《蓉槎蠡说》罗列各朝重器,惟成化鸡缸杯的价格、魅力双绝,世无与匹。程氏写道万历皇帝(1573-1620)尤好此器,「神宗时尚食,御前成杯一双已值钱十万。」康熙时期成化斗彩鸡缸杯便极受重视,时人程哲所著《蓉槎蠡说》、刘廷几《在园杂记》、孙承泽《砚山斋杂记》、高士其《高江村集》等笔记内皆有记述,其中高士其更作「成窑鸡缸歌」赞咏。康熙时期仿烧品,可参考故宫博物院藏品。乾隆皇帝在其御题《咏鸡缸杯》一诗中也赞叹:「朱明去此弗甚遥,宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍,就中鸡缸最为冠」,认为成窑鸡缸杯乃无比珍贵之名品。在此社会风气影响下,清代御窑厂也多有仿烧,乾隆朝仿成化鸡缸杯为创新款式,画面为童子戏鸡;与之相较,雍正朝的鸡缸杯在画面和款识上都更为忠实于成化原型,深得成化鸡缸杯之精髓。以公鸡、母鸡及雏鸡为艺术题材,早得宣德帝(1426-1435)青睐。国立故宫博物院所藏一幅宣德年间画作,正以此命题,画上更有宣帝盖印、御笔题字。而后,成化帝赏宋代子母鸡图慨有所感,辄然撰诗御题,触物抒怀,并始饰瓷上。母鸡护雏卫幼、抚育稚子,令成化帝讃颂不已,遂成其钟情子母鸡纹的一大源由,乃至往后的康雍二帝,亦无不为此触动。之于雍正帝,母鸡护雏更可喻其治国之道,譬喻君主爱民如子,自勉勤恤民隐,惠泽鳏寡。成、雍二杯皆生动描绘公母鸡率领幼雏觅食,气韵盎然,浑然天成。雍正年间,窖烧技术发展至顶峰,并研发彩釉新品种,特别是以带有光泽的墨彩,描绘鸡尾,与其它釉彩产生鲜明的对比,令纹饰更为生动逼真。成化鬪彩设色虽多,但不用墨彩,只在钴蓝上加添绿彩,以达墨色之效。而康熙黑彩暗淡无光,缺乏稳定性,须再上浅绿或紫彩以达效果。雍正鸡缸杯大多忠于成化器形,然画风更为自然疏朗。公鸡尾部高翘,八只小鸡分散而行,花草秀石布局比例也异于前。但本品亦与常见雍正仿成窑鸡缸杯相异,一改斗彩为粉彩作饰,鸡身描绘之色更富于层次,灵动。彩料发色极为鲜艳夺目,似有画珐琅之感,为极罕见之雍正鸡缸杯类之创新雅趣。
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2021年11月24日-26日 上午10:00-晚上8:00
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保利香港艺术空间 香港金钟金钟道88号太古广场1期7楼
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