来源：伦敦邦瀚斯2018年11月8日 LOT0150 本品圆唇，直颈，微折肩，简腹，敛胫，圈足微外撇。盖顶饰宝珠纽，上绘六瓣花卉纹，盖面满饰冰凌锦地纹样，内绘各式朵花，自颈部以下依次饰波涛海水纹、缠枝莲纹、冰凌锦地朵花纹、缠枝莲纹和如意头状朵花纹。器形挺拔端庄，颇具气势，白釉匀净，整器纹饰描绘精细，排列繁缛而不凌乱，青花发色典雅。所绘纹样严格取泫永乐之作，青花画泫亦是重笔点染认模仿明初青花铁锈斑之意。更为难得的是，传世所见乾隆壮罐多罐、盖离散，而本品罐、盖严丝合缝，青花发色一致，应为最初之原配，共同保存至今，极为不易。 此类器型为明代永乐御窑独创，原名“仿宣窑青花芦粟锦壮罐”。其器型由西亚金银器化裁而来，仅在永乐一朝有烧造，其后断绝。至清代乾隆时期，这一旷世名品才在景德镇御窑厂复现。为乾隆御窑追慕永宣佳器之成功典范，颇值珍视。 据《清宫造办处各作成做活计清档》记载:“乾隆十年三月二十日，司库白世秀将旋得青花白地撞罐盖木样一件持进，交太监胡世杰呈览。奉旨:照样准烧。钦此。二十九日，司库白世秀、副催总达子来说，太监胡世杰交青花白地撞罐一件。传旨:着交唐英照此花样烧造罐盖一件。钦此。”“乾隆十一年二月二十三日，七品首领萨木哈来说，太监高玉交青花白地壮罐一件(随木座铜胆)。传旨:交唐英配一罐盖，其铜胆做材料用。钦此。”同年十一月二十四日，此件壮罐配得盖后交太监胡世杰呈进。“乾隆十三年闰七月十四日，司库白世秀来说，太监胡世杰交青花白地有盖壮罐一件(随紫檀木座)。传旨:着交唐英照样烧造，算冠架用，不必落款，算一样随大运呈进。钦此。”次年五月初四日，此件有盖壮罐烧好后随大运瓷器一同呈进。之后，乾隆帝在乾隆十四年、十五年、十七年均曾谕令为“青花白地壮罐”照样配盖，还曾在乾隆十七年二月十七日责问“从前传过无款甘露瓶并壮罐多烧造些，不必随大运送来，如何此二样烧造的甚少?着交江西急速烧造无款......壮罐五十件......送来，不必随大运”，御窑厂遂在其后的二十一个月内分四次完成了这五十件的任务额。其还有一大特点，就是几乎不落本朝款识。于乾隆十三年(1748年)闰七月十四日，传旨:着唐英照样烧造冠架用，不必落款。”其“不必落款”体现了乾隆皇帝对永宣原作的尊崇和忠实追慕。 此外，凡此类壮罐烧成送京后，均下谕旨配制“紫檀木座”，此种配座要求终乾隆一朝也并不多见，体现了壮罐的不凡等级和陈设重要性。由上述频繁的烧造记录看来，乾隆皇帝对青花壮罐的青睐非同一般。查清宫陈设档可知，此种壮罐被下旨陈设于圆明园、热河行宫等乾隆可能御临的宫苑殿堂之中，认供清赏雅玩，可见其受乾隆帝喜爱程度之高，实为乾隆帝的青睐心爱之物。 参阅：1.《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》页323; 2.《孙瀛洲的陶瓷世界》页240-241，图148: 3.《故宫藏传世瓷器真展对比历代古窑址标本图录》页113，图87。 4.《西藏博物馆藏明清瓷器精品》页110-111。 5.《江西藏瓷全集-清代(上)》页199; 6.《岭南私人藏珍:明清民国瓷器篇》页110-图69，页111-图70; 7.《清代官窑瓷器史 参》中国画报出版社，页655。